Кровавый округ: 1980 (ТВ) (2009)

Red Riding: In the Year of Our Lord 1980 (2009) 18+


Кровавый округ: 1980 (ТВ)

Навигация по странице

О фильме

1980 год. Вот уже 6 лет в Йоркшире свирепствует маньяк, убивающий молодых женщин. Жители напуганы, в то время как полиция, практически бездействуя, ни на шаг не приблизилась к поимке «Йоркширского Потрошителя». Для проведения тайного расследования действий полиции Йоркшира приглашен помощник начальника полиции Манчестера Питер Хантер. По мере продвижения следствия Хантер все больше убеждается в том, что все это как-то связано с убийствами в клубе «Карачи» в 1974 году…

Подробная информация

Слоган
Страна Великобритания
Жанр драма, триллер, детектив, криминал
Бюджет
Сборы в США $148 826
Сборы в мире
Сборы в России
dvd_usa
Премьера в мире 28 февраля 2009
Премьера в России
Релиз на DVD
Релиз на Blu-ray
Ограничение по возрасту 0
Ограничение по возрасту
MPAA
mpaa
Время 93 мин. / 01:33 (93 мин.)
Рейтинг Кинопоиска 6.877 / 291
Рейтинг IMDB 7.10 / 4 351
Рейтинг мировых критиков 90
Рейтинг российских критиков
Интересные факты съемочного процесса
В главных ролях Дэвид Моррисси, Рон Кук, Уоррен Кларк, Дэвид Колдер, Николас Вудесон, Тони Питтс, Джим Картер, Пэдди Консидайн, Джеймс Фокс, Максин Пик
Роли дублировали
Режиссер Джеймс Марш
Сценарий Тони Гризони, Дэвид Пиис
Продюсер Эндрю Итон, Анита Оверлэнд, Венди Бразингтон
Композитор Дикон Хинчклифф
Художник Том Бертон, Сами Кхан, Шарлотта Уолтер
Монтаж Джинкс Годфри
Оператор Игорь Мартинович
Участники съемочного процесса Дэвид Моррисси, Эндрю Гарфилд, Питер Хэмпден, Джулия Форд, Рон Кук, Даррен Уитфилд, Ken Oxtoby, Шарлотта Джеймс, Джэми Натгенс, Джон Барбер, Джеймс Уивер, Роберт Шиэн, Роберт Хадсон, Хьюго Хэппелл, Уоррен Кларк, Джеймс Марш, Кейт Огборн, Том Бертон, Молли Хоу, Эндрю Итон, Питер Муллан, Дэвид Колдер, Николас Вудесон, Тони Питтс, Джим Картер, Джозеф Моул, Анита Оверлэнд, Сами Кхан, Игорь Мартинович, Пэдди Консидайн, Шарлотта Уолтер, Шон Дули, Лесли Шарп, Селия Дювал, Крис Уокер, Роберт Энджелл, Джеймс Фокс, Эдди Марсан, Лиза Маршалл, Шон Харрис, Максин Пик, Тони Гризони, Мишель Холмс, Тим Бисли, Shuna Frood, Тони Муни, Дикон Хинчклифф, Келли Фримантл, Венди Бразингтон, Katherine Vasey, Дэвид Пиис, Джинкс Годфри

Страны производства фильма

  • Великобритания (28 февраля 2009) - 0
  • Великобритания (12 марта 2009) - 0
  • Австралия (29 июля 2009) - 0
  • США (Сентябрь 2009) - 0
  • США (18 октября 2009) - 0
  • Италия (21 октября 2009) - 0
  • США (31 октября 2009) - 0
  • Франция (11 ноября 2009) - 0
  • Швеция (21 ноября 2009) - 0
  • США (Январь 2010) - 0
  • США (5 февраля 2010) - 0
  • США (5 февраля 2010) - 0
  • Польша (10 февраля 2010) - 0
  • Швеция (10 марта 2010) - 0
  • Германия (14 апреля 2010) - 0
  • США (16 апреля 2010) - 0
  • Бразилия (13 мая 2010) - 0
  • Греция (27 октября 2010) - 0
  • Япония (5 марта 2011) - 0
  • Финляндия (13 января 2013) - 0

Участники съемочного процесса

Тэги фильма

1980 год, Выстрел в грудь, Год в оригинальном названии, Граффити, Двойное убийство, Зажигательная бомба, Йоркшир, Кладбище, Конспирация, Кремация, Ложное признание, Магнитная лента, Мертвая проститутка, Мочеиспускание, Мужской туалет, Неверие, Отель, По мотивам романа, Подслушивание, Пожар в доме, Пресс-конференция, Преступление, Продажный полицейский, Рождество, Серийный убийца, Сиквел, Убийство, Увольнение с работы, Уловка, Часть трилогии, Число в оригинальном названии, Шкатулка, Эпизод со съемкой ступней

Рецензии пользователей

Оценка 1
Заголовок Изумительная вторая часть трилогии
Текст реценизии «Потрошитель — 13, полиция — 0», — гласит надпись на заборе. Вот уже четыре года маньяк, прозванный «Йоркширским потрошителем», убивает девушек. Узнав о тринадцатой жертве, бьющиеся в экзальтированном восторге журналисты жаждут крови. Дабы избежать скандала, старого начальника полиции, того еще маразматика, снимают с должности, а на его место ставят Питера Хантера (Консидайн), одного из немногих честных копов в коррумпированном Йоркшире. В команду он набирает лучших из лучших, тех еще фруктов: свою любовницу (Пик), крысу (Харрис), карьериста (Моррисси) и зануду (Питтс). Расследование внезапно перекликнется с давней перестрелкой в закусочной, которую в 74-м устроил Эдвард Данфорд, бодрый журналист, измазанный кровью. А потом уже всем будет не до Потрошителя.

Аккуратно перескочив через вторую книгу тетралогии «Red Riding Quartet», британцы понеслись экранизировать третью. Несмотря на подчеркнутую самостоятельность каждого фильма (разная съемочная группа, разная манера съемки), смотреть их все же стоит вместе, предпочтительно — подряд. Просмотр трилогии целиком — удивительное впечатление: над тобой потешаются, потихоньку раскрывая кусочки паззла и открывая общую картину произошедшего. «Red Riding» — конечно, не о серийных убийцах и их жертвах, хоть они и присутствует в достатке. Это трилогия гораздо более личного характера, язвительная, остросоциальная сага о том, что грань между дружбой и предательством тонка как никогда, а лучший друг может оказаться злейшим врагом. Второй эпизод в этом отношении оставляет первый далеко позади, а своей зрелой, фактурной режиссурой ("1980» ставил документалист Марш) подчеркивает, что если первая часть могла триллером с небольшими оговорками, то здесь уже триллер рафинированный.

9 из 10
Оценка 1
Заголовок Насколько все прогнило?
Текст реценизии Тяжелый, удручающе-реалистичный, брутальный стиль трилогии «Красный райдинг» отличает этот тройной триллер от типичных жанровых образцов, приближая скорее уж к «постапокалиптике» или «антиутопии», хотя и в названных видах кинематографического раздражителя нервов сквозь ужасы и трудности режиссеры обычно ведут героя к обретению себя (это расхожий психоаналитических шаблон опасного «внутреннего путешествия»), короче — к свободе, к свету. Никакого поступательного движения к разумному, доброму, вечному нет в английской трилогии и в этой ее центральной части. Нет торжества сомнительного «добра с кулаками» — непонятно, пойман ли йоркширский потрошитель, погибает сыщик Хантер, приоткрывший за историей маньяка гораздо более страшную, потому что более обыденную историю садистского самоуправства полиции, сговора коррумпированных чиновников с акулами капитализма, подставных обвиняемых, «телефонного» правосудия. Не правда ли, знакомо?

Нет движения к разумному — от удаления одного, другого криминального деятеля «в погонах» система не становится менее гнусной, обстоятельства многих злодеяний мало проясняются. Нет движения к вечному — никто не выбирается из болота, где похабный полицейский-убийца отмачивал свои мизантропические непристойности, никто не озарит заплеванную, задавленную душу светом мало-мальски возвышенного идеала (говорю именно о второй части трилогии). Это время грозного библейского «посещения», время иеремиад. Отсюда грубая реалистичность английских «мелких бесов», порождающая главный вопрос трилогии «Насколько все прогнило?»

Это облечено в цельную стилистику трущоб, кабаков, казенных домов. Любовь здесь — проституция, насилие или безнадежная внебрачная связь, дружба — предательство, мораль подванивает с исподу, справедливость — фальсификация. Если мы считаем, что такое воззрение на мир, отдающее буддистским пессимизмом, имеет право на существование, а оно, конечно, имеет, то «Красный райдинг» вообще, и «Красный райдинг: 1980» в частности — законченное, лаконичное, взвешенное выражение такого мрачного взгляда, как и, например, 1 сезон «Спрута», снятый Дамиано Дамиани, без всякой лишней фантазийности, а значит — гадательной неопределенности постапокалиптической «Дороги» с ее ужасами. Ежели случится мировая катастрофа, то, может, «Дорога» и станет блистательным предвидением, ну а пока мировой катастрофы нет, а есть ощущение постепенного, медленного краха, «заката Европы», «Дорога» — лишь трепание нервов вымышленными буками.

Но есть еще и другое. Есть трагическая сказка. Жил-был богатый магнат (Шон Бин), помешанный на белоснежной чистоте лебедей. Был таким он богатым, что все вокруг исполняли его желания еще до того, как он их выразит, а особенно этим отличались тупые, озверевшие копы. Но молодой идеалист, потрясенный находкой трупа маленькой девочки с пришитыми лебедиными крыльями, пошел и убил богатого магната и его приближенных. Однако рок продолжает тяготеть над миром, где царил безумный миллионер, воплощаясь в призрачной фигуре другого убийцы-психопата. Ведь дело не в безумии одного «сорвавшегося с катушек» индивида. Дело в том, что все неправильно шло в этом хмуром и сером мире. Откуда у старого Лира такие чудовищные дети, такие чудовищные подданные? И не делает ли братоубийцу Клавдия королем свита подхалимов, середнячков из «сильных мира сего»? Дыхание трагедии в том, что рок, однажды разгневанный, постигнет и преступника, и соучастника, и мстителя, ничего не исправив, — восстановит гармонию только теофания, явление «бога из машины», согласно Эсхилу, автору первой трагической трилогии, нам известной. Но как раз теофании стилистика «Красного райдинга» и не предусматривает. Относительная развязка, данная в последней части, слабовата и отдает внежизненностью клише. По-прежнему есть кому сказать, насмехаясь над жертвой: «Это Север, и мы делаем здесь все, что захотим».
Оценка 1
Заголовок Жестко. Реалистично. Безысходно
Текст реценизии К просмотру второй части трилогии я приступала с вопросом, оставшимся как послевкусие от первой картины — можно ли что-то изменить и стоит ли. С момента предыдущих событий прошло шесть лет, новый герой — Питер Хантер, которому предложили провести расследование зверских убийств молодых женщин, которые происходят в Йоркшире уже много лет. Питер приезжает со своей командой, и это его второй приезд сюда, ведь шесть лет назад он участвовал в расследовании событий, произошедших в клубе «Карачи», но вынужден был уехать тогда ни с чем.

Поэтому новое расследование важно для его собственного реноме.

С самого начала все идет не так, как он рассчитывал — палки в колеса, неявные угрозы, личные проблемы, мешают ведению расследования. Но Питер не повернет назад и не выберет легкий путь, который ему предложат. Йоркшир потребует новую жертву.

Если первый фильм оставил легкое ощущение депрессии, то этот привел к чувству безысходности. При этом он также очень реалистичен и интересен. И ты ждешь третьего с вопросом, а как все закончится. Найдется ли герой, который переломит ситуацию, не сломав себя. Найдутся ли люди, которым будет важно кто это сделал и сделать это имя достоянием общественности, а главное — какова была предыстория всего этого, ведь причины часто говорят больше, чем последствия.