Хребет дьявола (2001)
El espinazo del diablo (2001) 18+
О фильме
Пугающий рассказ о 12-летнем Карлосе, который после смерти отца попадает в школу Санта-Лусии на попечение директрисы Кармен и профессора Касареса. Отец мальчика был мятежником, убитым в сражении против режима Франко. И хотя приют перегружен большим количеством детей, директор школы сочувствующе принимает молодого Карлоса.
Подробная информация
| Слоган | What is a ghost? |
| Страна | Испания, Мексика |
| Жанр | ужасы, драма |
| Бюджет | $4 500 000 |
| Сборы в США | $755 249 |
| Сборы в мире | |
| Сборы в России | $82 200 |
| dvd_usa | |
| Премьера в мире | 20 апреля 2001 |
| Премьера в России | 8 февраля 2007, «RUSCICO» |
| Релиз на DVD | 11 февраля 2010, «Новый Диск» |
| Релиз на Blu-ray | |
| Ограничение по возрасту | 16 |
| Ограничение по возрасту | зрителям, достигшим 16 лет |
| MPAA | лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого |
| mpaa | R |
| Время | 106 мин. / 01:46 |
| Рейтинг Кинопоиска | 7.516 / 8402 |
| Рейтинг IMDB | 7.50 / 30 809 |
| Рейтинг мировых критиков | 91 |
| Рейтинг российских критиков | |
| Интересные факты съемочного процесса | Сценарий фильма Гильермо Дель Торо написал еще во время учебы в колледже. За основу сюжета была взята популярная серия комиксов испанского художника Карлоса Хименеса «Паракуэльос». Дизайн призрака Санти был вдохновлен белолицыми призраками из японских хорроров типа «Звонка» (1998). Финальный кадр фильма — отсылка к знаменитому финальному кадру классического вестерна «Искатели» (1956). Согласно определению Гильермо дель Торо, «Хребет Дьявола» (2001) — родной брат фильма «Лабиринт Фавна» (2006), а «Лабиринт Фавна» — родная сестра фильма «Хребет Дьявола». |
| В главных ролях | Мариса Паредес, Эдуардо Норьега, Федерико Луппи, Фернандо Тилве, Иниго Гарсес, Ирен Виседо, Хосе Мануэль Лоренцо, Франсиско Маэстре, Хунио Вальверде, Берта Охеа |
| Роли дублировали | Никита Прозоровский, Дмитрий Череватенко, Олег Куценко, Сергей Быстрицкий |
| Режиссер | Гильермо дель Торо |
| Сценарий | Гильермо дель Торо, Антонио Трасхоррас, Дэвид Муньос |
| Продюсер | Агустин Альмодовар, Берта Наварро, Педро Альмодовар |
| Композитор | Хавьер Наваррете |
| Художник | Сезар Макаррон, Хосе Вико, Пабло Перона Наварро |
| Монтаж | Луис Де Ла Мадрид |
| Оператор | Гильермо Наварро |
| Участники съемочного процесса | Никита Прозоровский, Дмитрий Череватенко, Олег Куценко, Сергей Быстрицкий, Гильермо дель Торо, Мариса Паредес, Эдуардо Норьега, Федерико Луппи, Фернандо Тилве, Иниго Гарсес, Ирен Виседо, Хосе Мануэль Лоренцо, Франсиско Маэстре, Хунио Вальверде, Берта Охеа, Адриан Ламана, Дэниэл Эспарза, Мигель Ортиз, Хуан Карлос Веллидо, Хавьер Гонзалез, Виктор Элиас, Хосе Луис Торрихо, Альваро Вега, Йонас Батлкас, Даниэль Куньо, Рубен Эскамиллья, Андреас Муньос, Адриан Серна, Хавьер Гонзалез Санчез, Альваро Роман, Микель Селлес, Леандро Техада, Исан Чека, Виктор Барросо, Мартин Эрнандес, Франциско Фернандез, Хайме Фернандес-Сид Бускато, Кристофер Даунс, Агустин Альмодовар, Берта Наварро, Педро Альмодовар, Роза Бош, Мишель Рубен, Антонио Трасхоррас, Дэвид Муньос, Гильермо Наварро, Хавьер Наваррете, Сезар Макаррон, Хосе Вико, Пабло Перона Наварро, Пилар Ревуэлта, Луис Де Ла Мадрид |
Премии фильма
- Гойя, 2002 год (es) - Лучшая работа художника по костюмам
Лучшие спецэффекты
- Сатурн, 2002 год (us) - Лучший фильм ужасов
Страны производства фильма
- Испания (20 апреля 2001) - 710
- США (2 сентября 2001) - 0
- Канада (9 сентября 2001) - 0
- Греция (19 сентября 2001) - 0
- США (Октябрь 2001) - 0
- Венесуэла (10 октября 2001) - 0
- США (11 октября 2001) - 0
- Бразилия (12 октября 2001) - 0
- Колумбия (19 октября 2001) - 0
- Перу (25 октября 2001) - 0
- США (21 ноября 2001) - 0
- Аргентина (22 ноября 2001) - 0
- Великобритания (30 ноября 2001) - 42
- Ирландия (30 ноября 2001) - 0
- Сингапур (17 января 2002) - 0
- Гонконг (4 апреля 2002) - 0
- Греция (12 апреля 2002) - 0
- Нидерланды (17 апреля 2002) - 0
- Австралия (2 мая 2002) - 0
- Израиль (3 мая 2002) - 0
- Франция (8 мая 2002) - 76
- Израиль (9 мая 2002) - 0
- Чехия (11 июля 2002) - 0
- Норвегия (12 июля 2002) - 3
- Германия (28 июля 2002) - 0
- Германия (10 августа 2002) - 0
- Бельгия (4 сентября 2002) - 4
- Венгрия (13 октября 2002) - 0
- Финляндия (26 октября 2002) - 0
- Финляндия (3 ноября 2002) - 0
- Португалия (22 ноября 2002) - 0
- Нидерланды (7 января 2003) - 0
- Финляндия (27 июня 2003) - 0
- Япония (28 августа 2004) - 0
- Греция (18 ноября 2005) - 0
- Италия (30 июня 2006) - 17
- Швеция (24 октября 2006) - 0
- Дания (1 февраля 2007) - 2
- Мексика (19 октября 2007) - 0
Участники съемочного процесса
- Режиссер - Гильермо дель Торо (Guillermo del Toro)
- Актеры Carmen - Мариса Паредес (Marisa Paredes)
- Актеры Jacinto - Эдуардо Норьега (Eduardo Noriega)
- Актеры Jacinto - Сергей Быстрицкий (роль дублирована)
- Актеры Dr. Casares - Федерико Луппи (Federico Luppi)
- Актеры Dr. Casares - Никита Прозоровский (роль дублирована)
- Актеры Carlos - Фернандо Тилве (Fernando Tielve)
- Актеры Jaime - Иниго Гарсес (Íñigo Garcés)
- Актеры Conchita - Ирен Виседо (Irene Visedo)
- Актеры Marcelo - Хосе Мануэль Лоренцо (José Manuel Lorenzo)
- Актеры El Puerco - Франсиско Маэстре (Francisco Maestre)
- Актеры Santi - Хунио Вальверде (Junio Valverde)
- Актеры Alma - Берта Охеа (Berta Ojea)
- Актеры Gálvez - Адриан Ламана (Adrián Lamana)
- Актеры Marcos - Дэниэл Эспарза (Daniel Esparza)
- Актеры - Мигель Ортиз (Miguel Ortiz)
- Актеры - Хуан Карлос Веллидо (Juan Carlos Vellido)
- Актеры Búho - Хавьер Гонзалез (Javier Bódalo)
- Актеры - Виктор Элиас (Víctor Elías)
- Актеры - Хосе Луис Торрихо (José Luis Torrijo)
- Актеры - Альваро Вега (Álvaro Vega)
- Актеры - Йонас Батлкас (Jonas Batlecas)
- Актеры - Даниэль Куньо (Daniel Cuño)
- Актеры - Рубен Эскамиллья (Rubén Escamilla)
- Актеры - Андреас Муньос (Andreas Muñoz)
- Актеры - Адриан Серна (Adrián Serna)
- Актеры - Хавьер Гонзалез Санчез (Javier González Sánchez)
- Актеры - Альваро Роман (Álvaro Román)
- Актеры - Микель Селлес (Mikel Selles)
- Актеры - Леандро Техада (Leandro Tejada)
- Актеры - Исан Чека (Izan Checa)
- Актеры Luis - Виктор Барросо (Víctor Barroso)
- Актеры Luis - Олег Куценко (роль дублирована)
- Актеры Octavio - Мартин Эрнандес (Martín Hernández)
- Актеры - Франциско Фернандез (Francisco Fernández)
- Актеры Fusilado - Хайме Фернандес-Сид Бускато (Jaime Fernández-Cid Buscató)
- Актеры Fusilado, в титрах не указан - Кристофер Даунс (Christopher Downs)
- Продюсеры - Агустин Альмодовар (Agustín Almodóvar)
- Продюсеры - Берта Наварро (Bertha Navarro)
- Продюсеры исполнительный продюсер - Педро Альмодовар (Pedro Almodóvar)
- Продюсеры сопродюсер - Роза Бош (Rosa Bosch)
- Продюсеры ассоциированный продюсер - Мишель Рубен (Michel Ruben)
- Продюсеры исполнительный продюсер - Гильермо дель Торо (Guillermo del Toro)
- Режиссер дубляжа - Сергей Быстрицкий
- Актеры дубляжа Jacinto - Сергей Быстрицкий
- Актеры дубляжа Dr. Casares - Никита Прозоровский
- Актеры дубляжа - Дмитрий Череватенко
- Актеры дубляжа Luis - Олег Куценко
- Сценаристы - Гильермо дель Торо (Guillermo del Toro)
- Сценаристы - Антонио Трасхоррас (Antonio Trashorras)
- Сценаристы - Дэвид Муньос (David Muñoz)
- Оператор - Гильермо Наварро (Guillermo Navarro)
- Композитор - Хавьер Наваррете (Javier Navarrete)
- Художники - Сезар Макаррон (César Macarrón)
- Художники по костюмам - Хосе Вико (José Vico)
- Художники по декорациям - Пабло Перона Наварро (Pablo Perona Navarro)
- Художники по декорациям - Пилар Ревуэлта (Pilar Revuelta)
- Монтажер - Луис Де Ла Мадрид (Luis de la Madrid)
Тэги фильма
1930-е, Андалусия, Бензин, Благополучие, Бомба, Веревка, Взрыв, Взрыв машины, Винтовка, Влагалище, Вода, Водный насос, Вылезание из окна, Выпивка, Выстрел в руку, Выстрел из пистолета, Голод, Гомофобия, Гражданская война в Испании, Граммофон, Грузовой автомобиль, Деревянная нога, Дети, Детоубийство, Дефекация, Дождь, Доктор, Достижение совершеннолетия, Драка, Духовка, Женская нагота, Жестокое обращение с детьми, Завтрак, Задира, Закрытое учебное заведение, Замочная скважина, Запись (бумажная, аудио, видео), Зародыш, Захват, Зерно, Золото, Импотенция, Искусственная нога, Испанец, Испания, Испанский хоррор, Казнь, Канистра для бензина, Карманный нож, Каталония, Католик, Класс, Ключ, Кольцо, Колющий удар в руку, Комиксы, Копьё, Крест, Кровать, Кровотечение, Кровь, Кувшин, Курение сигарет, Курятник, Кухня, Левый, Мадрид, Испания, Мальчик-призрак, Мамонт, Массовое убийство детей, Мертвые дети, Мертвый мальчик, Месть, Милиция, Молния, Молоко, Муха, Мыльная опера, Наблюдение, Нагота, Нанесение удара ножом, Наставник, Нож, Ножницы, Обнаженный мужчина, Огнестрельное оружие, Огонь, Окровавленное тело ребенка, Оскорбление на гомосексуальной почве, Отношения более взрослой женщины и мужчины, Отношения матери и сына, Отношения мужа и жены, Отношения отца и сына, Парень, Пижама, Письмо, Плавание, Плач, Подвал, Подглядывание, Поджог, Порно, Португалия, Посещение привидениями, Поцелуй, Пощёчина, Поэзия, Поэма, Привидение, Приставленный к голове пистолет, Приют, Пролог, Протез, Радио, Ранение, Распитие спиртных напитков, Распятие, Рассказывание историй, Резервуар, Рисование, Рогатка, Самолет, Саспенс, Сверхъестественные возможности, Сейф, Секс, Сирота, След, Слезы, Слепота, Сломанная лодыжка, Смерть, Смерть мальчика, Смерть ребенка, Смотритель, Сокрытие, Соскальзывающее нижнее белье, Спальня, Спасание жизни, Спасение утопающего, Старик, Страх, Стрельба, Студент, Стыд, Суеверие, Сцена под водой, Сюрреализм, Трость, Туберкулез, Убийство, Убийство мальчика, Улитка, Умирание, Упоминание Иисуса Христа, Утопление, Учитель, Ферма, Флешбэк, Фонарь, Фотографирование, Фотография, Хлеб, Цыпленок, Чемодан, Шёпот, Шкафчик, Школа для мальчиков, Школа-интернат для мальчиков, Школьный директор, Шрам, Эвакуация, Яйцо вкрутую, Яма
Рецензии пользователей
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Зло под солнцем |
| Текст реценизии | Земля здесь очень сухая, а воздух горячий, и мертвые застревают на полпути на небеса… Как тот, кто вздыхает… Выжженная желтая земля… Бескрайняя, растянувшаяся до горизонта… тоненькая нить дороги, бегущая вдаль… крепкое старинное здание, обнесенное каменным забором, пыльный двор… Во дворе носом в земле, слегка склонясь под собственным весом набок, торчит огромная, рыжая, ржавая авиабомба. Ее сбросили одной страшной ночью. Почему она не взорвалась, никто не знает… Но если к ее раскаленному телу приложить ухо, можно услышать, как она то ли постукивает, то ли тикает, то ли дышит… Она живая… Живое зло, притаившееся до поры до времени… А где-то далеко за этим забором идет война… Туда ушли мужчины, оставив сыновей в этом, забытом богом приюте… Оттуда приходят вести о погибших родителях, оттуда по пыльной дороге изредка приходят машины, несущие с собой недобрых людей или неутешительные новости… Оттуда можно не ждать ничего хорошего… ни еды, ни денег, ни внимания к брошенным детям… Здесь за толстыми каменными стенами, в здании бывшей церкви, мальчишки дожидаются своей участи… Малыши и подростки от 5 до 15, и каждый из них всё еще верит в чудо, что когда-нибудь в ворота этого приюта войдут их родители и заберут их домой… и будет мир… и не будет войны… Мальчишки остаются мальчишками… Они возятся в пыли, собирают слизней в подвале возле прохладного, манящего к себе колодца, обмениваются довоенными комиксами, изучают нарисованные своими же руками картинки голых девочек, они дерутся и воюют между собой, проверяют друг друга на вшивость, выясняя, кто способен на подлость и предательство, а кто слеплен из крепкого теста… и на слабо разводят новичков, заставляя совершать опасные ночные вылазки… И при этом все они боятся… Боятся одного из тех взрослых, кто за ними присматривает, боятся странных полууголовных личностей, что приезжают периодически к их воротам… Но больше всего мальчишки боятся того, кто вздыхает… Потому что увидеть его почти невозможно, но присутствие его всегда ощутимо — появляются мокрые следы на полу, видна тень, пробегающая по стене, шевелятся сами собой огромные ножницы, подвешенные на крючках в кухне, разбиваются кувшины с водой в спальне… И в то, что ОН существует, не верят воспитатели-взрослые… А ОН существует. И ОН — Призрак… Опасен ли он? Или он сам — жертва чужой злобы? Что такое призрак? Трагедия, обреченная время от времени повторяться заново… Возможно, это мгновение боли… Что-то мертвое, что кажется живым… Чувство, застывшее во времени, как нечеткая фотография… Как насекомое, застывшее в янтаре… Что за трагедия заставила его остаться здесь, не улетев на небо? Что за боль он пережил, будучи живым человеком? КАК он стал призраком? Какие чувства испытывает Призрак, если он способен что-то испытывать? Как получилось, что он появляется на глаза мальчишкам нечетким снимком, размытым и мгновенно исчезающим? Чего он хочет?… Мести? Справедливости? Наказания? Столько вопросов одолевает пытливых мальчишек, некоторые из которых знают чуть больше, чем остальные, но молчат в страхе быть убитыми… А другие, любознательные и бесстрашные, раскапывают и соединяют между собой обрывки одной страшной ночи… Тайна перестает быть тайной… Зло перестает быть сдерживаемо… Зло, растекшееся по двору приюта, переполнило сердце того, кто жаждет богатства… Алчность поглотила человечность… Маски сброшены, волк оскалил свою пасть… Жестокость прорывается наружу… Ярость выплескивается на окружающих… И начинается война. Своя. Не та, в которой участвуют самолеты и авиабомбы, а своя, ограниченная каменным забором двора… И звучат выстрелы, и лезвие ножа обагряется невинной кровью, и взрываются канистры бензина… Огромный столб черного дыма, поднявшийся до неба… и маленькие обожженные трупы в пыли двора, в котором еще сутки назад мальчишки мирно играли… И острые осколки стекла, впившиеся в нежные детские спины… И вывернутые ноги… и кровь, пульсирующая из открытой артерии… и остекленевшие глаза, смотрящие туда, откуда не возвращаются… А что же взрослые? Те, кто обязаны были сберечь детские жизни? Взрослые люди оказались неспособны защитить детей от ужаса. Начальник приюта — железная леди со стальной ногой думает о повстанцах и золоте, она не может разобраться в своих чувствах, обуреваемая страстями и желаниями… Старик-учитель — слишком стар, хоть и стоит до конца с ружьем в руках… и делает всё, что может… Но его сил не хватит против молодой, пышущей ярости… И ему не помогут ни стихи, которые он знает наизусть, ни сотни книг, прочитанные им за всю жизнь, ни жуткие эмбрионы с хребтом дьявола — заостренными, как у драконов, позвонками, залитые особым раствором в его лаборатории… Говорят, если выпить тот раствор из бутыли, прибавится сил у немощных, и уйдут многие болезни… Хребет дьявола… По легенде такой хребет возникает у детей, которые нежеланны своим родителям. Таким детям изначально не дано того количества любви, которое необходимо, чтобы стать нормальным человеком… Если задуматься, наверно у многих людей должен бы быть такой позвоночник… И у главного злодея тоже, однако его спина ровна и красива. Внешне он сложен как бог, этот принц без королевства, и только в алчном блеске холодных глаз можно увидеть самого дьявола… Как мне кажется, хребет дьявола — уродство, которое выявляется порой не во внешности человека, а в его поступках, страшных и необъяснимых в своей жестокости… Уцелевшие мальчики… С чем вышли они из той схватки? Не ожесточатся ли их сердца после того, как их руки держали остро заточенные деревянные колья? Не обрастут ли их души теми самыми дьявольскими отростками? Смогут ли они остаться людьми? Они вышли за ворота разгромленного приюта, оставив за спиной трупы друзей, воспоминания о призраке и о том, кто стремился к золоту… Перед ними пыльная дорога, убегающая вдаль к горизонту сквозь обожженную степь… Чем встретит их большая земля? Что вдохнут они в себя вместе с раскаленным ветром воюющей родины? Кто знает?… А та огромная авиабомба так и осталась тикать во дворе приюта. Зло под палящим солнцем… Зло, притаившееся до поры до времени… Браво, Гильермо Дель Торо… Браво… |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Не так страшен чёрт… |
| Текст реценизии | Снятый задолго до «Лабиринта Фавна», «Хребет дьявола» оказался в российском прокате лишь вослед своему последователю. Сомнений нет: внимание прокатчиков к более ранней работе Гильермо Дель Торо продиктовано очевидным успехом «Лабиринта Фавна», а также большим интересом со стороны публики и критиков к его последней по времени работе в кино. Тем более, не является секретом план режиссёра создать трилогию, куда помимо названных картин войдёт запланированный релизом на 2009 год фильм «3993», к которому, несомненно, будет приковано внимание широкой зрительской аудитории. События «Хребта дьявола» встречают нас всё в той же франкистской Испании. Главный герой здесь мальчик-сирота, отданный своим опекуном в удалённый приют на воспитание престарелого профессора и его одноногой подруги. Посреди приютского двора восклицательным знаком стоит вонзившаяся носом в землю неразорвавшаяся авиабомба. Внимание! Тайна «Хребта дьявола» — не лабиринт, а призрак, вздыхающий, в подвале у заброшенного колодца. Что ищет он на этом свете, и кем отправлен в мир иной? Для контакта дух обретает реальный облик в глазах начитавшегося комиксов Карлоса, которого директриса, любя, зовёт «Карлито». А путь Карлито по «Хребту дьявола» будет не менее опасным и таинственным, чем приключения Офелии в сказочном зазеркалье «Лабиринта Фавна». Правда, на этот раз испытания главному герою выпадают не по воле загадочного Фавна, а в силу обычных мальчишечьих разводок на «слабо», когда, столкнувшись со страхом темноты и опасностью разоблачения, обнаруживается крепко сбитый характер и незаурядная стойкость этого мальчика. Война не рядом — далеко, заходя лишь краем сценой расстрела партизан. Она, очевидно, лишь средство, позволяющее Дель Торо нагнетать атмосферу своего фильма, конструируя экстремальную ситуацию, которая, взрываясь, становится моментом истины для всех действующих лиц. Здесь свой главгад, а натурализм насилия и боли не менее открытый, чем в «Лабиринте Фавна». Дель Торо, по традиции, приносит на алтарь достоверности естественность и неприкрытость фактов и, если того требует сюжет, пройдётся ножом по лицу ребёнка, изрешетит осколками стекла детские спины, не говоря уже о зашивании разрезанной плоти, расстрелах и размётанных взрывом, залитых кровью, обугленных ребячьих телах. Режиссёр препарирует мотивы и характеры, акцентируя нюансы поведения, психологии, личностных качеств, выделяя линии жизни своих героев, размышляя над попранными ценностями, при этом сохраняя за ребёнком чистоту помыслов и силу духа, превозмогающую падение и разложение, представленного в облике неблагодарного изувера, жестокого реального мира. Привидение у Дель Торо оказывается дружелюбнее и добрее, нежели сохранившие живую плоть и кровь обитатели «этого света». В общем, не так страшен чёрт, как … живые люди. |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | По ту сторону войны… даже там все пронизано болью, разлукой, чувством обреченности. Обреченности на то, чтобы это прожить. В лице одинокой женщины, уже немолодой и хромающей, потому что у нее нет ноги, еще видна гордость и остатки былой красоты и элегантности. Ей как-то удается хранить жизнь в этом приюте, на этом острове посреди пустоты. И она вынуждена отвечать за тех, от кого другие отказались, точнее от кого-то отказались, а у кого родных забрала война. Все они — малыши, которым пришлось резко повзрослеть. Второй хранитель этого печального места и никому не нужных детских жизней — старик-профессор, доживающий свою жизнь, безнадежно любящий эту женщину, но понимающий, что его жизнь скорее подходит к концу, чем что ему стоит еще на что-то надеяться. Но она — всего лишь женщина, с ее женскими слабостями. Она своими руками взрастила звереныша, который когда-то давно тоже был таким брошенным ребенком. И даже понимая, кто перед ней, она вынуждена бросаться в его объятия, чтобы не поддаться отчаянию, но все же у нее хватит сил все это прекратить. Вообще, фильм о том, что человеческая жестокость не имеет предела, и даже если сама война где-то далеко. Что жизнь невинного доброго ребенка или простой и милой девушки ни имеет никакого значения. Для отродья, ничего не знавшего, кроме собственного комплека неполноцености, чувства вечно брошенной собаки, которой он в общем-то и являлся, трудно даже сказать, для чего такому как он было так нужно то золото, за которым он охотился. А еще фильм о странности человеческой души, о том, что мы не понимаем чего сильнее надо бояться. А как показала эта история, в данном случае бояться надо живых людей. Потому что именно их руками проливается кровь. Душа, которая не может упокоиться, трагедия, мгновение боли, обреченное повторяться — это результат человеческой жестокости. Каждый раз смотря подобные фильмы о страданиях детей, я поражаюсь, как они могут так играть. Проживать эти страдания так, что не возникает ни грамма сомнения в убедительности происходящего. Вообще фильм на самом деле поаражает многим, и он никакого отношения не имеет к ужасам и всему подобному, несмотря на обилие мистики. Лично я совершенно не люблю фильмы ужасов, но «Хребет дьявола» не имеет к ним никакого отношения. Это очень трагичный, тяжелый, но талантливый и интересный фильм. 9 из 10 |
| Оценка | 3 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | I. Хребет: Начинается история незамысловато, как и всегда у Гильермо дель Торо. А именно: у одного мальчика погиб в гражданской войне отец, и его решили перевезти от насилия подальше — в некий приют — где всем заправляет одноногая старуха Кармен. Мальчишка начинает знакомиться с местностью, в которой вынужден обитать. Всё здесь пропитано каким-то странным, зловещим духом, словно тень войны бродит по приюту — это впечатление усугубляет врезавшаяся с самолёта в землю вражеская бомба, но так и не взорвавшаяся. А люди здесь флегматичные: остальные дети, хоть и обмениваются друг с другом интересными вещами, тем не менее, особо живого впечатления не производят, как и бледные взрослые, кажется, давненько в спину получившие свои пули. Кроме старухи мальчик замечает милую, но тихую девушку, серьёзного парня с недобрым выражением глаз, няню-толстуху да старика-врача. Где-то ещё были взрослые, уже не обращаешь на них внимания: слишком эпизодичны. Конечно, всё не настолько вяло и суховато, как может показаться в самом начале зрителю. Оказалось, что в приюте погиб один из мальчиков, тот самый, место которого отдали в приюте прибывшему мальчику, нашему главному герою в первой части фильма. Правда, тело мальчика так и не нашли, из-за чего родилась легенда о призраке, мелькающем то там, то тут. После сего замечания зритель может решить, что «Хребет дьявола» — стандартный триллер с пугающими мальчиками-призраками и прочей ерундой, но это ошибочное предположение. Призраки здесь не главное, они — фон фильма, красивое обрамление поистине драматичного творения дель Торо. Самое интересное начинается, когда кое-кто из взрослых объявляется предателем, начиная охоту на золотые слитки, сокрытые где-то в здании. Эта охота вынуждает детей сплотиться и пойти против представителя насилия. Вот об этом фильм Гильермо дель Торо: о том, что насилие — как вирус, оно зарождается там, где есть нечистые помыслы, есть дуновение греха, соблазн, искушение. Приют казался таким спасительным от войны местом, но на поверку он разжёг неутолимый огонь насилия, ничуть не меньший, чем война приносит, а в чём-то даже больший. Один человек легко может проткнуть щит морали множества — в этом главная идея «Хребта дьявола». Противостоять нагло рвущемуся в чужие жизни насилию сложно, хотя коллектив может переломить ход событий. То, что с насилием начинают воевать дети, говорит о многом. Возможно, хотя не факт, что Гильермо дель Торо имеет в виду положение дел в современном обществе по принципу: «взрослые сдались, но сражаются дети». Фильм отнюдь не сказочный, и трудно понять, по какой причине его причисляют к данному жанру. В этой лиричной, жестокой и оставляющей после себя интересное послевкусие ленте есть что-то такое, из-за чего она оттесняет на задний план практически большинство американских картин, положение в мировом кинематографе которых преимущественно. Американская продукция проиграла испанской ленте, потому что она в основе своей — продукция, а «Хребет дьявола» — содержательный фильм, стоит особо подчеркнуть — цельный фильм. Хотя историю фильма можно рассказать в нескольких предложениях, чувствуется, что она шире, чем её представляют. Персонажи охотно могут показаться ходульными, стереотипными, а события слегка из пальца высосанными, тем не менее, колоритность в духе дель Торо и особое послевкусие сделали фильм на порядок выше, чем могло бы выйти, не будь оригинального авторского подхода к истории призраков и живых людей. Для тех, кто любит придираться к словам, поясняю: колоритность — в тех деталях, за которые непременно цепляется память, комбинируя в голове причудливые ассоциации из воспоминаний своего детства (одноногая старуха со связкой ключей; бомба, врезавшаяся в землю; золотые слитки; текущая со лба вверх кровь у призрака; медицинские приспособления старика-врача; цветовая гамма приюта, улицы; комиксы и иные вещи у детей); послевкусие же стоит расценивать в виде беспрестанного возвращения мыслями к отсмотренной вот уже неделю или месяц назад ленте — если ты внезапно вспоминаешь о ней и неоднократно, значит, в ней есть что-то такое, что трогает в тебе самые глубокие и сокровенные чувства, заставляет размышлять, интерпретировать, представлять себе различного рода ощущения (одиночество старухи, ужас войны, разочарование молодости). «Хребет дьявола» — фильм-пробуждение. Один из самых разноцветных по чувствам фильмов мира. II. Дьявол: Гильермо дель Торо — самобытный режиссёр. Ему трудно отказать в оригинальности, в переплетении жестокости и сказки («Лабиринт фавна»), что же до «Хребта дьявола», то этот фильм оцениваю в разы выше в силу вышеперечисленных факторов. Безусловно, главная роль успеха фильма всецело в руках дель Торо. Ведь, пользуясь сценарными находками, он создал свой особенный, неповторимый мир, в уникальности которого сомневаться не приходится. Режиссёр умело передаёт атмосферу войны и того хаоса, в каковом пребывала Испания, вынося далеко за скобки сами по себе военные действия. Оттого интересен фильм, что он, по существу, не развивая статичные характеры (никто из героев особенно в себе не меняется с начала и до конца фильма), не роскошествуя динамикой событий, придерживая в узде саспенс, удивительным образом воплощает в себе наилучший образец военного кино, в котором важны не солдаты, не воюющие, но мирные жители с их бытовым, обыденным существованием. Разумеется, хотя режиссёр несёт на себе главенствующую нагрузку за успех проекта, не надо умалять роли других людей, помогавших дель Торо сделать его мир как можно лучше: созерцательнее, в чём-то ироничнее, реалистичнее. Например, музыка Хавьера Наваррета придаёт истории внушительный, гармонирующий с жестокостью, налёт трагизма. Работа оператора Гильермо Наварро, признанного в прошлом году американской киноакадемией за техническое совершенство «Лабиринта фавна», только усиливает ощущения туманности и таинственности этого приюта — призрачного памятника горечи военных лет. Актёрский состав очень хорош. Никто не перетягивает одеяло на себя, все колоритны по-своему, как мальчишки-дебютанты, так и плеяда ветеранов. Особняком из всего состава стоит Эдуардо Норьега — его герой, в отличие от одноногой старухи Марисы Паредес и старика-врача Федерико Луппи, менее колоритно обрисован дель Торо. Но двадцативосьмилетний актёр сыграл настолько убедительно, что почти затмил всех остальных. Балансируя на ехидном острие недоигрывания и переигрывания, актёр с блеском выполнил свою задачу, чудом и себя в лучшем ракурсе показав, и тактично оставив место для маневрирования своим юным и старым коллегам. В целом, как видно, слаженный коллектив единомышленников — лучшая рекомендация для создания качественного и душевного произведения искусства. Гильермо дель Торо, скорее всего, не забросит в далёком будущем эту замечательную формулу успеха. «Хребет дьявола» — бомба, которая врезалась в мировой кинематограф, но не взорвалась, оставшись в виде горького и мистического напоминания зрителям о триумфальном шествии войны, чьё насилие до сих пор не стихает. Посвящено: Baba Kapa. |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | «Хребет дъявола» и «Лабиринт Фавна»: они так похожи и такие разные. Эти фильмы — не бизнес, а искусство. В каждом кадре видно желание режиссера заставить задуматься и еще более почувствовать. Эти фильмы смотришь не глазами, но душой. «Хребет дъявола» показался мне более зрелищным, вернее приближенным к современным продуктам киноиндустрии по картинке, сценарий более последовательным. «Лабиринт Фавна» более драматичный, более «надрывный». После этих фильмов долго приходишь в себя, и на мир начинаешь смотреть через другую призму. Никто, кому я советовала посмотреть эти фильмы не оставался равнодушным. Если вы еще не видели эти фильмы, вам очень повезло, потому что у вас впереди еще столько жизненных уроков, вложенных в фильмы Гильермо Дель Торо, вам столько еще стоит увидеть и почувстовать, если вы, конечно, захотите видеть и чувствовать… 10 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Что такое призрак? |
| Текст реценизии | Что такое призрак, мгновение боли, обреченное вечно повторяться? Призрак — это я. Алчность, зависть, жестокость, ненависть — вот темы этого фильма. Темы — да, но не основные. Основная тема, пронизывающая каждый кадр — одиночество. Все действующие лица этого фильма одиноки. Даже бомба- живое одинокое существо, и если прислушаться, можно услышать, как бъется ее сердце. Что еще можно добавить. Еще одну цитату, но уже свою:" Посмотри — это птица. Она умирает, потому что у нее от горя разорвалось сердце. А это червяк и ему нет до птицы никакого дела. Мы все либо червяки, либо птицы. Но бывает трудно сказать, кто мы на самом деле». |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Ромовая настойка. |
| Текст реценизии | Спустя несколько лет после первого просмотра решил посмотреть «Хребет дьявола» ещё разок. Люди, собирайте дома коллекции не только любимых фильмов, но и не до конца понятых вами. После повторного просмотра иногда открывается нечто такое, что может зацепить вас, что называется, по полной. Начну с главного вывода, который сделал после повторного сеанса. Это жанр, в котором снят фильм. Нет. Это не детектив, не фэнтези и Боже упаси не ужасы. Это очень качественный саспенс. Со времён Хичкока почти забытый и невостребованный жанр в кинематографии. Но дело живо, благодаря сеньору Дель Торо и в наши дни. К тому же, по истечении времени к классическому саспенсу добавилась сочная и яркая картинка, ну и конечно же опыт десятилетий, который помогает не вдаваться в излишние эксерименты, а сразу же выдавать качественный, хорошо продуманный и сделанный продукт. Чтобы как-то подкрепить это своё высказывание готов привести одну ссылочку с небезызвестной википедии. Прочитайте, дорогие киноманы. А выбор, соглашаться со мной или нет, я, естественно, оставлю за вами. «Саспенс (англ. suspense — неопределённость, беспокойство, тревога ожидания, приостановка; от лат. suspendere — подвешивать) — состояние тревожного ожидания, беспокойства. В английском языке этот термин широко употребляется при описании бытовых и жизненных ситуаций. В русском языке этот термин употребляется только применительно к кинематографу и изредка к литературе: словом «саспенс» обозначают художественный эффект, особое продолжительное тревожное состояние зрителя при просмотре кинофильма; а также набор художественных приёмов, используемых для погружения зрителя в это состояние.» По мне, так именно вот этого эффекта режиссёру удалось добиться. При чём сделано это было как-то легко и ненавязчиво. Без излишней фанатичной агонии напугать зрителя, которой часто грешат современные самопровозглашённые «гении» фильмов ужасов и любителей мистики. Ничего не скажешь. Очень цельный и качественный фильм. Что называется «вещь в себе». И за эту самобытность и оживление жанра 9 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Смутное детство. |
| Текст реценизии | Несмотря на неисправимое обстоятельство того, что великий Голливуд превосходит мировой кинематограф по всем пунктам на много, в свет спокойно выходят всё новые и новые картины других стран, которые порождают достойные ленты даже под давлением успеха американских блокбастеров. А они, если честно, уже порядком надоели и кажется, что весь смысл этих высокобюджетных американских блокбастеров заключается в одном — хорошенько выпендриться. Понятно, что Голливуду уже всё нипочём, даже сложные в плане спецэффектов ленты, но порой он выпускает столько излишне пафосных и до тошноты банальных фильмов, что невольно разгорается интерес к чему-то другому, более серьёзному, глубокому и неголливудскому. Ведь в мире существует столько государств, столько уникальной и безумно интересной культуры, что понимаешь — мировой кинематограф гораздо разнообразнее и богаче, чем это может показаться. Сохранила свой непревзойдённый, приятный и душевный характер и Мексика, которая хоть и часто сотрудничает с США в съёмках какой-нибудь картины, но при этом в состоянии снять своё кино, насыщенное своеобразным «культурным климатом» и горячей атмосферой. И одним из ярких представителей мексиканского кинематографа заслуженно может считаться Гильермо дель Торо — режиссёр, который давно успел познакомить многих киноманов и кинокритиков со своим миром, который чужд и неизвестен никому кроме него самого. Каждая работа дель Торо — это погружение в мир гениальной головы режиссёра, где таится куча идей, море фантазии и множество плодов больного, но удивительного воображения. А воображение человека практически безгранично, и каждый из нас склонен к определённым выдумкам, но то, что в состоянии выдумать Гильермо, не просто поражает и удивляет, но и шокирует! При этом приятно шокирует, ведь каждая картина, снятая этим режиссёром, не оказывается спорной, её с благосклонностью и неравнодушием принимают как кинокритики, так и обычные зрители, которые, конечно, разбираются в киноискусстве вообще. Фильм «Хребет дьявола» тому не исключение, а хороший и любопытный пример. Из многих тяжёлых драм, навевающих много мыслей и способных удивить, эта картина выделяется тем, что она представляет собой совершенно уникальный по своей структуре жанр, являющийся густой смесью мистики и драмы. И создатель этого жанра, естественно, сам Гильермо дель Торо, которого уже можно почитать и любить. А «Хребет дьявола» — это, конечно, не начало великого пути к дальнейшим достижениям и открытиям, но это и не апогей карьеры режиссёра, хотя лента, безусловно, стоит просмотра. Тем более, что данное творение — настоящий и беспрецедентный шедевр, не громкий в отличие от «голливудщины», а напротив, тихий, ненавязчивый, не требующий (хоть и заслуживающий) лишнего внимания. При этом уверенный, внушительный, трогающий за душу и без наглости вкладывающий в наше сознание смачную пищу для ума. Кстати, Гильермо дель Торо ещё в колледже под воздействием личных воспоминаний и впечатлений от Гражданской войны написал сценарий к этой картине. И вы знаете, для обычного студента это мастерски сделанный сюжет, и хотя он подвергся незначительной переработке другими сценаристами, Гильермо хочется уважать. Ведь в своём фильме он прекрасно и удивительно точно передал все тягости и пороки человеческого общества, в котором алчность и похоть преобладают над любовью, пониманием и разумом. Это история о тяжёлом детстве, в котором приходится терпеть невзгоды и страдания, переживать страх и волнение, чтобы не просто выжить, но и сохранить друзей, оказавшихся единственным лучом света посреди мрака жестокости, беспощадности и безрассудства. Также фильм задевает тему Гражданской войны, начало и последствия которой отображаются на окружающем мире и становятся фоном развития главных и важных событий между героями. А ведь война — штука не просто страшная, но и бесчеловечная, а поэтому её след серьёзно отображается в воспоминаниях каждого, в особенности детей, что превращает их жизнь в испытание. И это испытание приходится переживать не только им самим, но и зрителям, которым создатели ловко и необычно внушают атмосферу загадочного ужаса. Нет, ужас проявляется не за счёт вбитой в землю военной бомбы, которая не смогла сработать, оставшись торчать посреди деревенского двора, и мистических явлений, тесно связанных с прошлым. Весь кошмар оказывается более, чем реальным, и его мы можем ощутить всеми нервами, попав в положение главных героев, в опасности которых оказывается ещё не прожитая жизнь. В основном драма не предлагает нам чего-то масштабного и объективного в идейном плане, весь сюжет выстраивается в рамках субъективности, где царят эмоции, обстоятельства и последствия, всё держится только на персонажах и конфликтах между ними, в которые иногда вступает не менее важная мистика. Она, впрочем-то говоря, усиливает впечатления от просмотра и эффект основной мысли, заключающейся в простой истине о людях. 9,5 из 10 Одна из лучших работ Гильермо дель Торо, в которой глубокая и внушительная драма гармонично сплетается с красивой мистикой, что делает «Хребет дьявола» уникальным фильмом, мастерски поставленным и пропитанным умной философией, редко встречающейся в подобных лентах. |
| Оценка | 2 |
| Заголовок | «Иногда я думаю, что привидения — это мы» |
| Текст реценизии | Идея, придуманной еще в колледже истории детских переживаний на фоне гражданской войны в Испании и ее последствий начала получать свое киношное воплощение именно в «Хребте Дьявола», незамысловатой истории о призраке, блуждающем по коридорам удаленного от города приюта. Видно, что ранняя задумка обросла более сложными образами и аллегориями, однако их не удалось воплотить с тем изяществом, с которым режиссер совместил все задумки идейного продолжения — «Лабиринта Фавна». Аллегоричность «Хребта Дьявола» высока и была бы безусловным плюсом, если бы операционные швы, оставшиеся в результате их внедрения, не так сильно бросались в глаза, почти никоим образом не запрятанные в сюжетную целостность. Речь пойдет о мальчике, оставшимся без отца. Опекун, преследуемый франкистами, решает оставить мальчишку в безопасном, как ему казалось, приюте, мол, бомба в одну воронку дважды не падает. В свои юные годы Карлос пережил лишения военного времени, на новом месте он быстро становится видной персоной с замашками на лидерство, благо, достойный соперник только один. Помимо прочего, в приюте происходят странные вещи — все что-то темнят и недоговаривают и никто не спешит наладить контакт с новичком, ни затюканные товарищи, ни взрослые, ни странный призрак, разгуливающий по ночам и громко дышащий. А потом оказывается, что мальчик пропал в ночь, когда на приют свалилась заторможенная бомба. В 54-ом году, издав книгу «Повелитель мух» Уильям Голдинг продемонстрировал, что детская история может быть очень жестокой. Гильермо дель Торо использовал подобное же сочетание, прибавив к нему мистической сказочности, но при этом оставил детям исключительно положительную роль, где все внутренние конфликты испаряются с появлением более грозного врага и дружная команда вовсю помогает взрослым справиться с неприятностями. Единственный крохотный момент, где первобытная злоба вылезает наружу, и та подана, как справедливое возмездие на минуту обезумевших подростков, вооружившихся заостренными палками. На миг, в их дикарских действиях проскользнула настоящая жестокость, неизмеримая и беспощадная. Вот только история Карлоса именно детская, пусть в ней и расстреливают пленных, и убивают исподтишка, взрослее она от этого не станет, и к концу все четко разделяться на «хороших» и «плохих», а зло будет наказано, жестоко, но справедливо. Впрочем, и это дель Торо сделал не без умысла, изначально разделив их, дав героям имена на букву «С», а злодеям на «J» (и все-то у него предусмотрено), хотя, отрицательный персонаж, по сути, только один. К слову сказать, начало подавало куда более оптимистичные надежды на драматическое кино, где были и детская вражда и отстраненные, занятые собственными проблемами, взрослые, и даже интригующая тайна, которая впоследствии выльется в очень предсказуемую историю мстящего призрака с парочкой, оставшихся висеть на стене, ружей, красивых, символических, но бесполезных. Вопрос в смыслах и аллегориях, которые дает Гильермо дель Торо для размышлений. Но на поверку, ни упавшая в центре площади невзорвавшаяся бомба, ни заспиртованный в склянке младенец с уродством под названием «хребет дьявола» никаким образом, кроме метафорического, с сюжетом не связаны. Риск, случайности, граничащие с Чудом, вовлечение детей в жестокий мир взрослых и массовые суеверия — фон любой истории в ситуации, близкой к военной. Бомба, как символ неизбежного уничтожения, может взорваться позже, чем канистры с бензином, подожженные врагом, а желанное золото сыграть роль якоря, тянущего ко дну. Все это сделано превосходно, но метафоры и основная история не связаны между собой, будто зачатки чего-то большего, которые так и не были реализованы, подобно устрашающему хребту не родившихся младенцев. Итог: безусловно, красивый и атмосферный фильм о человеческой жестокости, но за романтической и визуальной составляющими кроется обычная история детей, давших отпор взрослому злу с помощью невинно убиенного мальчика-призрака. Впрочем, это подтверждает главную особенность Гильермо дель Торо — он, и правда, гениальный визуализатор. |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Что такое призрак? |
| Текст реценизии | Действия фильма разворачиваются в приюте для бездомных мальчишек, куда и попадает юный Корлито, отец которого погиб на войне. Владельцы дома- супруги Кармен и доктор Касарес- заботятся о детях, отдавая им свою любовь и время. Трагедия, обреченная повторяться заново? Корлито- 12-летний мальчик, и другие воспитанники довольно дружелюбны, они подтрунивают друг над другом, ну с кем ни бывает, тем не менее, держатся вместе, ведь им предстоит пережить такое, что не выдержит любой взрослый. Попав в лагерь, Корлито узнает историю о загадочном призраке, блуждающем по приюту и не находящем покоя. Впоследствии мальчик становится свидетелем этому. Конечно, ему страшно, но паренек довольно смел и ему удается вступить в контакт с фантомом. Образ призрака преследует зрителя на протяжении всего фильма наряду и с образом войны и бессердечности, воплощенной в наемнике Хасинто. Он избивает детей, при этом не испытывая угрызений совести. Отсюда следует его трусость, прикрытая силой и могуществом. Но он выглядит слабым рядом с этими детишками. Возможно… мгновение боли. Доктор Касарес- полная противоположность Хасинто. Добряк всегда придет на помощь, его уважают, его любят, его почитают. Но, опять же, и у него есть слабость. «Я наполовину закрываю глаза и никогда не довожу дело до конца»,- говорит он. Он знает, что его жена изменяет ему, однако ничего не предпринимает. Доктор пускает это на произвол судьбы, как будет, так и будет. Чувства, застывшие во времени, как нечеткая фотография, как насекомое, застывшее в янтаре. Фильм безусловно похож на Лабиринт Фавна: в центре внимания ребенок, две сюжетные линии, неплохая задумка и великолепное исполнение. Гильермо остается для меня режиссером с большой буквы. Призрак- это я… 10 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Становой хребет творчества Гильермо дель Торо. |
| Текст реценизии | Выжженная южным средиземноморским солнцем земля, выжженная настолько, что мертвые застревают в ней на пути либо в рай, либо в ад. Заброшенные гражданской войной поля. Бывший монастырь, приютивший детей, посреди пыльных просторов внутренней Испании. Посреди монастырского двора послание из внешнего мира, который готовится ко второй мировой — самой страшной в истории, войне — авиабомба, кусок трубы с заклепками, облагороженный стабилизаторами для лучших аэродинамических характеристик. Что могут дети думать о мире, который шлет им такие послания? Дети войны, они уже знают горечь утраты самого главного, они не питают иллюзий и так часто соприкасаются с миром мертвых, что призраки и смерть становятся частью их реальности. «Хребет дьявола», фильм который показал миру Гильермо дель Торо не только как выдумщика, гримера, визуалиста, а как одного из лучших режиссеров современности, сочетающего тонкий и точный психологический типаж (особенно детский) с занимательным и выверенным визуальным рядом. Старший брат «Лабиринта Фавна», не прогремел на весь мир, но получил европейское признание и стал первым, краеугольным кирпичиком задуманного триптиха. Только настоящий сказочник может так сочетать реальность и мистику, детское кино и настоящую жестокость. Фильм довольно простой, я бы даже сказал скупой на эмоции, не очень красноречиво, но проникновенно, рассказывает о нелегкой детской судьбе на войне вообще, и на войне гражданской в частности. Выдуманная история, однако не оставляет сомнений в своей возможной реальности, несмотря на мистицизм, призраков и неуклонное исполнения кармических законов — за зло творимое людьми, последует наказание. Что есть призрак? — спрашивает нас автор словами одного из героев, — Трагедия, которая повторяется снова и снова? А что есть человек, — отвечаем вопросом на вопрос, — как не та же трагедия, которая повторяется снова и снова? 8 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | «Хребет дьявола» — первый фильм из трилогии, созданной Гильермо дель Торо (второй фильм — «Лабиринт Фавна», третий — «3993»). Режиссёра можно считать родоначальником нового направления в визуально-смысловом выражении фантастического кино, в его фильме реальность тесно переплетается с потусторонним миром — здесь призраки соседствуют с живыми, как безгласые отзвуки далёких трагедий, мятущиеся тени, требующие, зовущие, плачущие… Действие фильма разворачивается в Испании, в 1939 году, на исходе Гражданской войны. Тринадцатилетнего Карлоса опекун, спасаясь от франкистов, оставляет в приюте «Санта-Люсия» в маленькой деревеньке, отрезанной от ближайших поселений суточным переходом по выжженной солнцем равнине. Здесь ночами по коридорам, слышны шаги и вздохи, до полусмерти пугающие воспитанников, призрака мальчика Санти, пропавшего в ночь бомбардировки, от которой на память осталась неразорвавшаяся бомба во дворе. Но под крышей приюта творятся вещи намного более страшные, чем маленький призрак — человеческая жадность и жажда наживы, перед лицом которой меркнет ужас смерти после жизни… Гильермо дель Торо удивительно чётко умудряется прочувствовать и проследить на протяжении двухчасового действия тонкую грань психологического триллера, которую очень часто (да что там, почти всегда) не удаётся увидеть другим, даже самым маститым режиссёрам. Грамотно смешивая в единое целое компоненты, на первый взгляд просто несовместимые — реальную нереальность, он ни на секунду не позволяет сюжету отклониться от выбранного направления в сторону бессмысленной страшилки или не менее глупой мелодрамы. И в результате перед глазами зрителя разворачивается мир живой, дышащий, настоящий, совокупное сочетание жестокости человеческой войны и холодного прикосновения чуда сказки, плавное перетекающих из одного в другое. |
| Оценка | 3 |
| Заголовок | Беспощадность прошлого |
| Текст реценизии | Фильм Гильермо Дель Торо «Хребет дьявола» крайне редок по качеству и эксклюзивен по стилю. Его атмосфера засасывает подобно неистовому водовороту, его душный запах пугает и отталкивает… Но пытаться уйти от экрана раньше финальных титров бессмысленно — ничего не получится. Течение сюжета выдержано и неторопливо, но эта медлительность наполнена мощнейшей напряженностью. Действие иногда позволяет событиям ускориться, иногда — притормозить; настоящее время спокойно сменяется воспоминаниями; колоритная картинка от кадра к кадру наполняется все новыми и новыми символами, знаками. Такой тягучий ритм повествования завораживает, словно окутывает гипнотическим сном. Но смотреть надо крайне внимательно, чтоб не упустить что-то важное… Герои укрепляют свои взгляды на мир, их мировоззрение становится более прочным, наливаясь свинцом нерушимости прямо на глазах. Но при такой общей тенденции все герои противоположено разные: одни продают честь и верность за бренчащие монеты, другие благородно погибают в бездумной попытке спасти любимых и родных. Одни не пощадят ничего и никого, сгорая в алчном желании добычи; другие, веря в теоретическое присутствие доброты в этом мире, сплевывают кровью на грязный пол и умирают. Люди не знают себя. Не понимают и не хотят понять. Они боязливо отворачиваются от прошлого, думая, что в будущем будет только счастье и всеобъемлющая красота. Но это не так. Если бомба упала и не взорвалась, это значит лишь то, что детонация отсрочена на более позднее время, а никак не отменена. Если человек ошибся, он попробует забыть об этом, но ему все равно придется заплатить. И он отдаст весь долг, до последней копейки, чего бы это ему не стоило. Ленту Гильермо Дель Торо «Хребет дьявола» было тяжело смотреть и ее было тяжело понять. По крайней мере, так было для меня. Может, эта тяжесть, навалившаяся грузом страха, с легкостью очистит меня, освободит? Может быть, даст, наконец, понять, что такое призрак? И кто говорит ж эту пугающую мрачной загадочностью фразу: призрак — это я… Пока я не знаю ответа. 8 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Сущность добрых призраков |
| Текст реценизии | Что такое Призрак? Призрак — это странное существо, для которого до сих пор не нашли логичного объяснения. И для шедевров Дель Торо этого объяснения нету. Это такие фильм, которые не поддаются логике и правилам. Они жестокие, но тем не менее представлены в виде сказок, порой даже детских. Он делает действительно очень странное и самобытное кино, понять которое, а уж тем более принять могут далеко не все. О чем фильм? Фильм о человеческом несчастье, страдании, смерти, любви, раскаянии, жадности… Хребет дьявола — не просто драма и не просто триллер. Здесь идет полное смешение жанров. Хотя я и против того, чтобы намешивать кучу жанров одном фильме, но здесь мое мнение изменяется. Снять это, еще до феноменального Лабиринта Фавна, причем на туже самую тематику, наверное, сложно. Это, представьте сколько надо сил, умения, опыта, оригинальности. Гильемро Дель Торо — гений. О любви Любовь, как вы знаете, понятие весьма обширное и обхватывает очень много других определений и понятий. Какая любовь здесь? Да, практически любая. Любовь к друзьям, родным, к любимому человеку, и даже к призраку. Не удивительно, но самой теме любви уделено мало времени, но читая между строк эта тема выходит если не на первый план, то на один из. О жадности Это, наверное, главная тема фильм. Дель Торо не создавал никакой новый мир, он показал то, что было. Это есть и сейчас. Люди очень злые и жадные. Деньги правят миром и ничто другое. Полностью раскрытию темы этого аспекта уделяется в самом конце, но как хорошо это показано. Люди будут наказаны за свои грехи. Пусть так жестоко, но они сами выбрали такой путь. О смерти Конечно, о смерти здесь сказано не так мало, но хотелось бы уделить внимание не столько загробной тематике, сколько призраку и атмосфере. Фильм не пугает. И это плюс. Уже никто не боится призрака Санти, потому что боятся бессмысленно. Он один из них, он такой же как все, только его убили, а их нет. Он не мстит и не хочет никого убить. Он ждет. А в конце дожидается и фильм логично заканчивается. Этот фильм похож на Приют и на Лабиринт Фавна. Больше я, пожалуй, ни с чем не смогу это сравнить. Это не фильм, это трагедия… обреченная время от времени повторятся. Превосходно |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Приближаясь к героизму |
| Текст реценизии | Гильермо дель Торро — неординарный, серьезный, значительный режиссер. Один из интереснейших и в хорошем смысле сложных кинохудожников современности. Из плеяды испаноязычных мастеров нашего времени я ставлю его выше Альмодовара с его нарочитой европейскостью и Алехандро Гонсалеса Иньярриту с его нелепой психопатичностью. Фильмы дель Торро содержательны, глубоки, символичны, многослойны, завораживающе красивы, с привкусом мистической жути, тончайшей, но сильной. Тема гражданской войны задает лейтмотив в «Хребте дьявола», так же, как и в «Лабиринте Фавна». Режиссер снимает о ней как о чем-то личном, близком и даже интимном для него самого. Он говорит нам, что испанцы так и не осмыслили случившегося с ними, а всего лишь сублимировали, загнали эту трагедию внутрь себя. Гражданская война, братоубийственная бойня — это самая абсурдная беда, которая может случиться с народом одной страны, кровавое затмение его разума и предсмертные сумерки его души. Но этому хаосу может и должен противостоять человек. И именно ребенок может оказаться здесь сильнее взрослого, ближе его к героизму. |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Чувство, застывшее во времени |
| Текст реценизии | Страшно, когда погибают дети. Ещё страшнее, когда дети выносят смертный приговор преступнику и приводят его в исполнение. Потому что, кроме них, сделать это некому. И помочь им никто не может, разве только мёртвые… Если вторая часть дилогии — «Лабиринт Фавна» — рассказ о девочке, убежавшей от ужасов войны в страшную сказку, то «Хребет дьявола» — это мужской вариант истории. Мальчишеский взгляд на войну жёстче, реалистичнее, беспощаднее. Не дети в этот раз убегают в иной мир, а мир мёртвых вторгается в их реальность, взывая о справедливости и воздаянии. Только в одном пацанам из «Хребта дьявола» легче, чем героине «Лабиринта Фавна» — они не одиноки, вместе им легче противостоять злу. 1939 год, гражданская война в Испании. Кажется, она далеко, в дне пути от приюта Санта-Люсия. А в приюте безопасно — каменные стены, похожие на крепость, куда враг не сможет пройти. Поэтому сюда и привозят мальчишек, чьи отцы сражаются на войне. Правда, посреди двора торчит страшным напоминанием о войне, вкопавшаяся в землю и невзорвавшаяся авиационная бомба. Если приложить к ней ухо, услышишь тиканье — бомба жива, она спит, она ждёт своего часа… 12-летнего Карлоса (Фернандо Тилве) — интеллигентного, воспитанного, умного и отнюдь не трусливого мальчика — судьба забрасывает в Санта-Люсию. И преподносит ему нелёгкие испытания. Но прежде всего он должен найти общий язык с ребятами, некоторые из которых покалечены войной и озлоблены. Особенно Хайме — главарь местной шпаны. А ещё Карлосу предстоит разобраться, чего от него хочет трудно уловимый призрак мальчика Санти, который всё время его беспокоит, но не может выразить свою волю. Скоро станет ясно, что война — не там, где люди собираются в войска. Не только там. Она везде, где зло, безнравственность, жестокость, страх противостоят добру, милосердию, беззащитности и любви. И каждому из выживших детей придётся решать, что делать: стать покорной жертвой или сражаться. Этим «Хребет дьявола» напомнил мне виденный в детстве страшный французский фильм о войне «Старое ружьё». Страшный не столько зверствами фашистов, сжигающих мирных жителей из огнемётов, сколько тем, что оружие берёт в руки человек, который меньше всего на свете к этому приспособлен — старый, добрый, интеллигентный профессор. Это всё равно что представить Януша Корчака с гранатой в руках. Гораздо более отдалённо «Хребет дьявола» напоминает «Повелителя мух». Но напоминает. Группа детей, заострившая деревянные колья и отправляющаяся на охоту за человеком — это по-настоящему страшно. Хотя мотивы охоты здесь, конечно, совершенно иные. И что рядом с этим окровавленный призрак, грозящий гибелью? И ребята, и взрослые играют в этом фильме превосходно, создавая очень живой эмоциональный фон. Особенно мне понравился парнишка, исполняющий роль Хайме (Иниго Гарсес) — персонаж очень сложный: тонкий, ранимый, и в то же время озлобленный, независимый, гордый, способный и на великодушный поступок и на кровавую месть. И хотя образ у него противоречивый, он очень цельный и симпатичный герой. Взрослые в картине тоже совершенно неоднозначны, даже самые положительные — воспитатели: директриса Кармен (Мариса Паредес) и доктор Касарес (Федерико Луппи) совершают непростительные ошибки, но остаются верны себе и своим идеалам. Нужно упомянуть, кстати, о том, почему фильм так называется. «Хребет дьявола — это физическое уродство, шипастые позвонки, выступающие над кожей. Эмбрионы с хребтом дьявола, законсервированные в банках с ромом, хранятся в кабинете доктора. В народе этот ром популярен — говорят, он исцеляет импотенцию и многие болезни. А дети с таким изъяном — нежеланные дети, они никому не нужны. Есть ли надежда для Карлоса, Хайме, Совы и остальных выживших ребят, или они навечно останутся с неразорвавшейся в душе авиационной бомбой, только и ждущей своего часа? — это вопрос, на который Гильермо дель Торо не даёт прямого ответа. «Хребет дьявола» смотреть обязательно. Хорошо перетряхивает душу и надолго оставляет замечательное послевкусие. 10 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Из глубины времени |
| Текст реценизии | В 2001 году культовый голливудский сказочник и визионер Гильермо дель Торо, режиссер «Мутантов», «Блэйда-2», «Хэллбоев», «Лабиринта Фавна» снял уникальный фильм, драму малобюджетную и почти артхаусную — «Хребет дьявола». Фильм этот остался абсолютно незамеченным в прокате (в России он был выпущен лишь шесть лет спустя) — но, тем не менее, оказался, пожалуй, лучшим из всех, снятых дель Торо до сегодняшнего момента. Маленький мальчик Карлос попадает в сиротский приют. В Испании бушует Гражданская война, однако здесь она почти что отсутствует. Приют затерян посреди выжженной солнцем пустыни; до ближайшего города отсюда около дня пути, и люди «со стороны» появляются тут нечасто — только разве для того, чтобы сдать хозяевам детей на попечение. Единственным напоминанием о войне служит авиационная бомба, вонзившаяся в центр площади посреди приюта, но так и не разорвавшаяся. Внутри ее, кажется, что-то тикает. На хвосте трепещут под слабым ветерком разноцветные ленточки… «Хребет дьявола» — это фильм-настроение. Несмотря на то, что фильм преподносится под жанром триллера — по приюту ночами разгуливает детский призрак, из головы которого курится тоненькой дымной струйкой кровь, — пугающих моментов тут раз-два и обчелся, да и те оказываются клише. Куда важнее страха для дель Торо здесь оказывается другое чувство — чувство грустного одиночества, смешанного с ностальгией. «Что такое призрак?» — вопрошает закадровый голос в начале и конце фильма, — «Трагедия, обреченная время от времени повторяться?» «Хребет дьявола» — это маленькая человеческая трагедия, одна из миллионов, случающихся во время войны. Старик-доктор, опрокидывающий в себя настойку от импотенции, его одноногая жена, ее любовник Хасинто, мечтающий украсть золото, которое прячут хозяева приюта, его невеста, как и он, желающая покинуть стены приюта. Но все они обречены из-за войны томиться здесь, — и ответ — «что же такое призрак?» — высказывается уже в первой половине фильма одним из героев: «Возможно, все мы — призраки». Звучит это как приговор. «Хребет дьявола» — кино поначалу довольно неторопливое. Под печальную музыку Хавьера Наваретте дельторовский оператор Гильермо Наварро делает странные, порой сюрреалистичные зарисовки, словно вышедшие с полотен художников (одна из составляющих фирменного авторского стиля дель Торо): вот пустынный пейзаж с торчащим у дороги автомобильным остовом, вот белеющие в полутьме стройные ряды фарфоровых чашек на столе, вот застывший в оконном проеме силуэт старого доктора, вот заспиртованные тела младенцев в банках… вот в желтоватой водяной толще другое тело, человека уже сформировавшегося, — вода лениво шевелит волосы на его голове, открывая чудовищный шрам… В финале визуальные образы перемешаются, взрываясь отчаянной болью людей, выброшенных из времени. И — неожиданной тоской по прошлому и детству. Не случайно режиссер Гильермо дель Торо посвящает этот фильм собственным родителям. Ближе всего «Хребет дьявола» стоит к красочному и жестокому «Лабиринту Фавна», действие которого происходит также в Испании, уже ближе к концу Второй мировой войны. Как признался дель Торо на каннской премьере «Лабиринта Фавна», оба этих фильма, рассказывающих о войне и детях, которые живут в ее круговерти, вполне способны стать частью трилогии. Заключительный фильм, «3993», должен был выйти в 2009 году, но после «Лабиринта Фавна» режиссер неожиданно проснулся знаменитым, вернулся к «Хэллбою», сел в режиссерское кресло «Хоббита» (откуда, впрочем, ушел спустя год по вине производящей компании) и понабрал множество других проектов, под грудой которых «3993» как-то затерялся. И жаль. Буквально из всех фильмов Гильермо дель Торо хлещет неуемная фееричная фантазия создателя, конца которой предвидеть невозможно. Однако, сравнительно немногие из них обладают душой. «Хребет дьявола» — как раз из таких. 8,5 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | Фильм-парадокс, ломающий все представления о том, как нужно снимать триллеры. Где каждый кадр ждёшь чего-то привычного, стандартного и каждый последующий кадр развеивает все ожидания абсолютно непредсказуемым действом. А кроме того, для тех, кому уже набила оскомину бездарная игра американцев, этот фильм будет настоящей отдушиной — все актёры, даже маленькие дети, играют просто замечательно! |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Призрак — это я |
| Текст реценизии | Что такое призрак? Трагедия, обреченная время от времени повторяться? Возможно, это мгновение боли? Что-то мертвое, что кажется живым. Чувство, замершее во времени, как нечеткая фотография, как насекомое, застывшее в янтаре… Во времена Гражданской войны, охватившей Испанию волной насилия, посреди кастилльской земли мирно стоит и живет своей обособленной жизнью приют для мальчиков. Правда насилие уже проникло в него, но оно укрылось, заползло в отсыревший, прогнивший подвал, скрыв свое присутствие в воде бассейна с затхлой, трупной водой. Убитый мальчик Санти — лишь один из сотен и тысяч жертв зла. И история людей, населяющих приют, — одна из многих трагических историй, случившихся по вине войны. Как и в «Лабиринте Фавна» события разворачиваются на фоне военных действий. История с призраком — лишь частица общей картины. Она здесь не играет главную роль, лишь подстегивает ход событий в нужный момент. На первом плане — история детей, родившихся в столь кровавое время. И недаром в фильме дети умирают — мир жесток и погибают в первую очередь невинные. Перед нами чудеснейший сплав мистики и реализма, благодаря чему фильм становится цельной историей, которая распадется не будь в ней той или иной части. Поскольку и «Хребет дьявола» и «Лабиринт фавна» входят в трилогию Дель Торо ("3993» он обещает снять), то и смысл обоих фильмов тесно переплетается. Также из фильма в фильм перекочевало несколько актеров(мальчик Карлос и доктор Касарес). Но в «Хребте дьявола» действительность и потустороннее все еще разграничены, несмотря на то, что грань то очень тонка. Позвоночник, расположенный снаружи тела человека, — таким знаком, по поверью испанцев, дьявол отмечает нежеланных детей. Но уродство может таиться и внутри человека, оставаясь незамеченным. Хасинто — злодей, но единственный не статичный персонаж в фильме. Если другие герои действуют по предрасположенной их характером установке, то он — человек-река, меняющийся, злой одинокий принц без королевства. Но одиноки тут все. Вообще, весь фильм пронизан атмосферой томящегося ожидания чего-то, некоего толчка, меняющего судьбы. Как бомба ожидает во дворе приюта своего часа, так и приют словно замирает в ожидании сокрушительного взрыва. Щемящая грусть от удушающего одиночества. Мальчик-призрак, обреченный на прозябание в собственной могиле. Доктор Касарес, навсегда привязанный к приюту. Говорят, что в из-за палящего зноя человеческие души застревают на полпути к небесам. Потому то и остаются призраки на земле Испании вечным напоминанием и предостережением. Призраки не опасны. Опасны люди. Фильм показывает нам ту самую подлинную, дикую Испанию с ее выженными землями, наполненными призраками. Лучшего места действия для подобного сюжета нельзя было и придумать. За что и люблю Дель Торо — он переносит зрителя во времени и пространстве, заставив поверить в самые невообразимые и леденящие душу холодом истории. Зло — оно существует и в реальности и в мире потустороннем. «Хребет дьявола» — еще одна удивительная история борьбы людей (здесь — детей) со злом, история людских судеб. 10 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Не так страшен Фавн |
| Текст реценизии | На мой взгляд, первая часть мистического триптиха Дель Торо вышла гораздо удачнее оскароносного «Лабиринта Фавна». И хотя составляющие обоих фильмов почти одинаковы, «Хребет» обладает потрясающей невыразимой сбалансированностью оных. В нем найдется и драма, и мистика, и ужасы, и психологический триллер, но лучше всего суть передает такой жанр как «мистическая притча». Желающие испугаться испугаются, желающие послушать очередную фирменную историю от Гильермо выслушают, а желающие призадуматься призадумаются, благо есть над чем. Так что, кому понравился «Лабиринт Фавна» настоятельно советую познакомится со своим более качественным предшественником. Да и в любом случае стоит, т. к. еще какой-то годик и грядет «3993». А там мы сможем уже с высоты всей трилогии судить о том, что удалось, а что не совсем… 10 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | «Лабиринт фавна» и «Хребет дьявола» — кино не для всех, популярности у широкой публики им вряд ли достичь, нынче в ходу другое кино, но эти работы гениальны и на самом деле заслуживают внимания. Мы можем посмотреть на войну глазами детей; чтобы хоть как-то закрыться от ужасного внешнего мира они погружаются в сказку: Офелия — в волшебный мир, где она — принцесса, Карлито и дети, которых война коснулась больше — в мир, где существуют справедливость и добро. Хочется верить, что злодеи не будут ходить на свободе, друзья будут жить, война закончится, восстановится мир и можно будет жить счастливо. Офелия попала в свою сказку, убийца невинного мальчика был наказан. Реальность тесно переплетается с вымыслом. Дети в «Хребте дьявола» не были бы спасены, если б не оживший мертвец, открывший им дверь. Офелия выбралась из комнаты благодаря мелу фавна. А был ли мел? Существуют ли призраки? Одинакова и композиция фильмов: мертвый мальчик, мужчина в мутной воде, истекающая кровью девочка в начале. Развитие сюжета, взрослые, их игра, которую дети не могут понять.. Ужасы войны.. Отрицательный герой, его женщина.. Второстепенные герои — директриса в «Хребте дьявола», Мерседес в «Лабиринте фавна», первая пытается поддерживать всеми силами жизнь в приюте, вторая помогает повстанцам. Призрак в первом фильме, фавн по втором, мистическая линия. Кульминация — открытая борьба против зла. Чудесное спасение детей, но — смерть Офелии. Убийство врагов. Конец — путь детей в светлое будущее, Карлито и компании — прочь от приюта, в город, Офелии — в королевство. На меня большее впечатление произвел «Хребет дьявола»; фильм смотрелся на одном дыхании, были такие моменты, когда я закрывала глаза, были и такие, когда я плакала. Но никто не остался равнодушным после произнесения последней фразы человеком, даже после смерти оставшимся охранять приют: El espectro soy yo 10 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | Что такое призрак? Трагедия, обреченная время от времени повторяться? Возможно, это мгновение боли? Что-то мертвое, что кажется живым. Чувство, замершее во времени, как нечеткая фотография, как насекомое, застывшее в янтаре… Разоренная гражданской войной Испания и изолированный от большого мира приют для мальчиков, где из преподавателей осталось три человека — такова экспозиция картины Гильермо дель Торо. Надо сказать, что мир детства в целом детский взгляд на различные — глобальные и не очень — события всегда меня привлекает. Но не могу сказать, что в фильме история рассказана глазами ребенка. Скорее, то обстоятельство, что основными персонажами являются дети, всего лишь усиливает эффект, который производят поступки некоторых персонажей. А все дети, присутствующие в фильме, лично для меня предстали неким единым героем — наименее защищенным из всех, но наиболее справедливым, отважным и обладающим чистой душой. Мир взрослых другой. Кармен, директор приюта — женщина с искалеченным телом, но сильная духом. Она практически в одиночку тянет на себе ватагу никому не нужных в условиях войны мальчишек, а кроме этого помогает партизанскому движению против режима Франко. Порой у нее заканчиваются силы, и появляется желание все бросить, но затем она берет себя в руки и двигается дальше. Опорой Кармен после смерти мужа стал друг их семьи — давно и безнадежно влюбленный в нее доктор Касарес. Это интеллигентный пожилой мужчина, меломан и тонкий психолог. Касарес способен найти подход к любому ребенку. Удивительный в своей положительности персонаж, обладающий, однако, крайней нерешительностью, которая, по его словам, не дала ему завершить ни одного начатого дела. И Хасинто. Тот самый Дьявол в человеческом обличье, не получивший отметины Зла на своем теле, но самостоятельно заполнивший злом свою душу. Брошенный, одинокий, обозлившийся. Принц без королевства, как назвала его Кармен, пригревшая на груди эту змею. Если честно, мне не понравилось то, как дель Торо изобразил отношения между Кармен и Хасинто. Очень по-испански — это да. Но мне кажется, что история была бы более выразительной, если бы в течение фильма показали именно материнские чувства Кармен к своему воспитаннику — то, как она с детства жалела этого одинокого мальчишку, и как любила его взрослого, несмотря на то, что вырос он, мягко говоря, не слишком хорошим человеком. В любом случае, Хасинто самый интересный персонаж, в нескольких моментах вызывающий чувство жалости, но безжалостно убивающий в самом себе всяческие проявления человечности. Его история — это история об алчности и одиночестве, которой суждено повторяться вечно. Интересен сюжет, балансирующий на грани мистики и реализма. «Хребет Дьявола» — это предшественник «Лабиринта Фавна», но если последний не понравился мне категорически, то первый я считаю достаточно неплохим продуктом, хотя мистическая линия и не произвела на меня особого впечатления. Да, бояться нужно живых. И да, каждого из нас преследуют призраки наших деяний. Вот, в общем-то, и все, что привнес в фильм «тот, который вздыхает». Еще одна тема, которая вскользь промелькнула в фильме — это проявление в человеке животных инстинктов. Сцена, где четверо мальчишек, вооружившись самодельными копьями, затевают охоту на своего противника, не может не вызвать ассоциации с «Повелителем мух» Голдинга. А к чему еще могут обратиться дети, забытые и брошенные в эпицентре войны, которую ведут взрослые? И кто спасет этих детей? 8 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Мутные воды Санта-Лусии |
| Текст реценизии | 12-летний Карлос с самого начала заподозрил что-то неладное, когда они вместе с опекуном переступили порог этого приюта в Санта-Лусии. Ему не хотелось здесь надолго оставаться, но что он может изменить, ведь он ребенок?Испания охвачена гражданской войной, Франсиско Франко нещадно давит противников своего режима. Но только к тому же приют в Санта-Лусии, который возглавляет властная сеньорита Кармен с мужем, доктором Касаресом, хранит страшную тайну, о которой вскоре узнает Карлос. Лента «Хребет дьявола» 2001 года снята знаменитым испанским режиссером Гильермо Дель Торо и умело сочетает в себе черты исторической драмы и мистического хоррора, мастерски вплетая в реалистичный сюжет элементы мистики и создавая в ленте невероятно пугающую и жуткую атмосферу. Данную ленту смотришь, затаив дыхание, ибо каждый сюжетный поворот неожиданен и необычен. Особой похвалы, безусловно, заслуживает игра актеров. Дети-актеры играют в ленте просто изумительно, до мурашек на коже реалистично, отображая ту жестокую правду войны, о которой говорят лишь в особые дни. Они играют своих персонажей столь же мастерски, как и Мариса Паредес, блестяще сыгравшая Кармен, Эдуардо Норьега и Федерико Луппи. Не могу не отметить также удивительный саундтрек Хавьера Наваррете, усиливающий напряжение в ленте. Кажется, что эта музыка проникает куда-то в душу, завладевая разумом. Я рекомендую этот потрясающий фильм всем поклонникам европейского кино и, особенно, европейских фильмов ужасов, ибо данная лента достойна неоднократного просмотра. 10 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | А вот еще один представитель современной киноклассики. «Хребет дьявола» — живое, так сказать, и, к счастью, не единственное доказательство того, каким неглупым и интеллектуально насыщенным может быть фильм ужасов. Конечно, в графе «жанр» «ужасы» будут далеко не единственным тэгом, но все же по форме и атмосфере хоррор превалирует. Но не по содержанию — здесь большой умничка и просто хороший человек Гильермо Дель Торо ввел немало пищи для ума, и здесь играет большую роль драма. Драма главных героев — несчастных детей, которым «посчастливилось» родиться от союза людей, считающихся «врагами народа» в охваченной Гражданской войной Испании. Для таких «детей красных» в глухомани был построен приют, куда родители вкладывали свои и без того скудные средства, чтобы их чада могли существовать какое то время, прежде чем их туда посылать. 12-летний Карлос стал одним из таких «подкидышей», оставленным отцом мальчика, ушедшим на войну. Адаптируясь на новом месте, он узнает, что в стенах жилища обитает призрак, являющийся живым, из-за которого, по слухам, погиб другой мальчик. Карлос, по всем законам жанра, вступает с духом в контакт, чтобы выяснить, чего этому духу нужно от живых. Бывший некогда воспитанником этого приюта, оказывается, что тот умер насильственной смертью, и все указывает на то, что убийца — кто-то из своих… Ужасы здесь повсюду — в жизни они представлены главным душегубом с искалеченной душой, а в мире потустороннем — призраком невинно убиенного мальчика, вынужденным скитаться среди живых. Дель Торо ближе к финалу аккуратно завязывает все сценарные веревочки в одно полотно, объединяя оба этих уровня. Актеры играют изумительно — и если от Марисы Паредес, Федерико Луппи, засветившегося и в дебютнике Дель Торо — «Хронос», Эдуардо Норьега по привычке получаешь высококлассную актерскую игру, то малоизвестные дети-актеры демонстрируют не менее высокий уровень игры, что является великим достижением режиссера, ведь работа с маленькими детьми-актерами — штука сложная, и ничего общего не имеющая с потугами отечественных детей-артистов, которые одной ногой в «Ералаше». Фильм очень жесток по отношению к зрителю, но, живописуя войну, по-другому нельзя. Недаром картина стала так популярна, и даже выпускалась в нашем прокате спустя приличный срок после выхода на мировые экраны. По замыслу Гильермо, «Хребет… является первой из запланированной трилогии картиной о войне и простых людях. Вторая, как известно, шедевральный и великолепный «Лабиринт фавна», более богатый и изощренный визуально. Но даже простецкая компьютерная графика не в силах испортить впечатление от рассказанной истории, которая бьет точно в цель — в сердце зрителя. Пока неизвестно, найдет ли в своем забитом графике прославленный режиссер место для заключительного фильма, но если и найдет, то Дель Торо не позавидуешь — соревноваться или даже приблизиться к высочайшему уровню качества, заданного двумя предыдущими картинами, будет ой, как непросто. Впрочем, раз два раза в одну и ту же реку вошел, войдет и в третий. Итого: блестящий мистический триллер, снятый за мизерные средства с толпой потрясающих актеров, где Дель Торо. подобно фокуснику, ловко и талантливо жонглирует жанрами. Фильм тотально рекомендуется к просмотру не только жанровым поклонникам, но и всем любителям хорошего кино. И — да, спасибо Педро Альмодовару за то, что спродюсировал такое чудо. 10 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Безжалостные сказки |
| Текст реценизии | Фильм-сказка, который запрещает НЕ верить, НЕ быть детьми, которыми все были. Мы верим знакомым сюжетам, верим в зло, алчность и слабость в лице взрослых, в мужество маленьких людей, верим в то, что предавать плохо даже недругов, верим в то, что даже самый гнусный задира сверстник со временем обязательно откроет свою душу, проявит себя с лучшей стороны и станет прекрасным товарищем, верим в то, что бомбам просто не позволено взрываться на детских площадках. Вместе с детьми мы, конечно, верим в существование призраков, в справедливую месть неупокоенных душ. Как же иначе? Как поверить в то, что после человека, после маленького мальчика, не остаётся ничего, кроме имени и фотографий? Как поверить в то, что мир настолько несправедлив, что преступник окажется безнаказанным, а убийство сокрытым? Фильм-сказка, который напоминает, что мы уже повзрослели, напоминает, что ничто не даётся без титанических усилий над собой, без преодоления боли, без жертв. Напоминает, что смерть может прокрасться даже в мир детей и заставить их повзрослеть чуть раньше, чем хотелось бы. Не даёт забыть, что даже победа над злом чаще бывает с солоноватым привкусом крови и горечи потерь. Увы, несколько неубедительных сцен, которые были очевидны даже простому любителю в лице меня, не позволяют мне поставить наивысший балл, но определённо кино заслуживает зрительского внимания. 8 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | «Хребет дьявола» — не просто очередной фильм. Это пугающая и драматичная история. Временами жуткая, но притягивающая. С первых секунд картина затягивает в свою атмосферу и не отпускает даже после просмотра. Переосмысление — вот что этот фильм вызывает после просмотра. И неспроста это, ведь фильм затрагивает такие сильные темы как: одиночество, алчность, страх перед неизведанным и возмездие. Однако и для любви там тоже нашлось место. Также порадовала особая взаимосвязь эпизодов фильма. Ведь каждый эпизод тут имеет свое особое значение для картины. И, порой, сразу не понятно какое однако, все стает на свои места по ходу развития сюжета. Это очень неординарный, драматичный и сильный фильм. Рекомендую отбросить сомнения и посмотреть сей шедевр. |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | Очень люблю Гильермо дель Торо и очень удивилась, когда обнаружила что фильм «Хребет Дьявола» еще не разу не смотрела. Считаю что фильмы этого режиссера вообще заслуживают отдельной оценки и относить их ко многим фильмам жанра «мистика» или «фэнтэзи» как-то не неправильно что ли, все-таки Гильермо для меня это нечто всегда неожиданное и загадочное, все его фильмы имеют интересный сюжет и необыкновенную атмосферу таинственности и вечной загадки. Фильм «Хребет Дьявола» это фильм о мальчике, попавшем в приют по воле судьбы, ибо его мать и отец погибли на войне(чего он, конечно же, еще не знает). Юноша попадает в приют для детей, чьи родители пропали без вести или были убиты, так или иначе все в этом месте-сироты. В этом фильме есть и настоящая дружба, и настоящая любовь, а еще здесь показаны настоящая жестокость и циничность людей, готовых на все ради выгоды, даже на убийство. В рецензии не хотелось бы раскрывать весь сюжет, скажу одно-загадок тут достаточно, призраки, шепот и все тому подобное, что окутывает зрителя туманом неизвестности и вызывает беспредельный интерес. Операторская работа, игра актеров, музыка и в принципе даже пейзаж, такой пустынный и «сухой»-все не может не нравится. Отличительна игра маленьких актеров, составляющих основную часть актерского состава-мальчики, от 5 и старше, игра которых практический превосходна не смотря на их юный возраст. Игра актеров постарше тоже на высоте. Эдуардо Норьега, сыгравший безжалостного наемного работника в школе, Мариса Паредес и Федерико Луппи, воплотившие в фильме учителя и директора школы-приюта-все актеры прекрасно справились со своими ролями. Мне фильм очень понравился, я просто советую его смотреть тем, кто любит мистику, но не мистику обыденную и «пошлую»,а ту, которая содержит в себе внутреннюю драму, какой-то, действительно цепляющий конфликт. Спасибо Гильермо, я жду новых шедевров) 10 из 10 |
| Оценка | 3 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | «Будь со мной, когда мой свет угасает, И кровь моя еле ползет, И нервы мне, словно иголками колет И сердце мое затихает И жизни моей колесо, крутиться уже перестало. Будь со мной, когда боль заключает В решетку свою, забирая надежду И время мое сумасшедшее пыль разгоняет И жизнь моя — это зверь, Рассекающий адское пламя Будь со мной рядом, Когда я совсем уж угасну Раскрой мне, в чем смысл борьбы человека О, сумерки вечного дня На мрачном краю моей жизни…» Для начала расскажу, о чем этот фильм. Если верить описаниям на разных сайтах о кино, то везде вы найдете одно и то же: маленького Карлоса опекун сдает в интернат, т. к. его отец погиб на фронте. Как это принято у детей, странного мальчика кто-то принимает, а кто-то нет. Он слышит шепоты, вздохи, видит странные тени, следы. Карлос встречает призрака интерната, мальчика который недавно умер. Призрака, который ждет мщения. Захватывающие расследование, убийства, тайные поиски золота, все это происходит во время Гражданской войны. Но на самом деле, фильм вовсе не крутится вокруг призрака. Этот фильм о страданиях, ненависти, боли, но и о прощении и любви. Самое первое, что стоит отметить, так это музыка. Невероятная, притягательная и чувственная музыка. В совместимости с драматическими моментами получается очень хороший европейский коктейль. Вообще, все европейские фильмы, которые я видела, сопровождались прекрасной музыкой, и этот фильм не исключение. Первую половину фильма нам предстоит наблюдать за взаимоотношениями между детьми, в основном между детьми, ведь взрослые, как мне кажется, играют здесь второстепенную роль. Ну а в чем разница между нашими детьми и испанскими, да в принципе никакой! Те же разборки, те же диалоги, те же проблемы: каждый пытается взять другого «на слабо», кто-то прикрывает труса не готового сознаться в своем проступке, а кто-то просто за всем этим наблюдает. Это и есть призрак. И лично мне этот мальчик показался симпатичным и очень милым. Да, пусть он и пробыл в воде какое-то время, от чего его тело раздулось, а кожа сморщилась, да, пусть его лоб кровоточит от удара об камень, но он ребенок, ребенок который был ни в чем не виноват, ребенок, который ждет мести. А чтобы отомстить своему обидчику, ему нужна помощь. И эту помощь оказывает ему Карлос, а впоследствии и остальные ребята. Как бы я не расписывала призрака, фильм больше об отношениях между людьми. О сложных отношениях не только между мужчиной и женщиной. Если вы не забыли, то действие фильма происходит во время Гражданской войны, поэтому люди действовали по принципу «выживает сильнейший». Никто никого не жалел. Не жалели ни детей, ни женщин, ни стариков. Люди стали алчными хищниками, которых интересовали только деньги, в данном фильме золото. И именно в призраке отражены те страдания, которые пережили люди во время Гражданской войны. А золото на самом деле ничего и не значит вовсе. За золотом следует предательство и потери. Потери любимых, потери собственного «Я». Золото не стоит стольких загубленных жизней и, в конце концов, оно погубит тебя самого. Это все лишь малая часть того что я хочу рассказать об этом фильме. Лишь малая часть моих мыслей. Я давно поняла, что даже если ты считаешь, что ты разгадал европейский фильм, очень многое остается загадкой. Так и для меня многие моменты остались в тайне. Как бы то ни было европейские фильмы, я любила, и буду любить. Мой вердикт: не ставлю никаких оценок. Этот фильм мне определенно понравился! Советую всем посмотреть! И поймете, что все мысли не реально изложить на бумаге! «Что такое призрак? Трагедия, обреченная повторяться заново? Возможно, мгновение боли. Что-то мертвое, что кажется живым. Чувство, застывшее во времени. Как нечеткая фотография. Как насекомое, застывшее в янтаре. Призрак…это я». Огромную благодарность выражаю грозди винограда, которая мне очень помогла! |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Что такое призрак ? |
| Текст реценизии | Первый фильм задуманной тогда ещё начинающим молодым мексиканским режиссером Гильермо Дель Торо трилогии о гражданской войне в Испании, как и второй фильм «Лабиринт Фавна» хребет имеет в сюжете мистическую линию. История фильма происходит в Испании 1939 года, где в одном из приютов, куда был отправлен главный герой юный Карлос, происходят мистические вещи, как то связанные с один из его воспитанников. Карлос стал видеть призрака мальчика, который был убит за недолго до его приезда, в день когда на приют упала неразорвавшиеся бомба. Повествование ведётся весьма не скоротечно, что присущи фильмам Дель Торо, и в такие моменты появляется чувство какой то неудовлетворенности, но досмотрев фильм до конца понимаешь что лучше сделать было нельзя. Как и в «Лабиринте Фавна» существует две параллельных реальности, в которой оказывается главный герой, режиссер смог передать чувство страха, психологического нагнетания при встречи двух этих линий. Но в Фавне история больше похожа на сказку, нежели в Хребте Дьявола где все происходящее больше похоже на жестокую реальность. В фильме много уделяется человеческой сущности, показ её со всем возможных сторон, примером будет персонаж Хасинто. Но и к нему можно отнести всех героев фильма, каждый из ни уникальный и не похожий на другого. Много персонажей с обманчивыми характерами. В этом фильме чувство саспенса проявляется во всех своих свойствах, во время просмотра вспомнились фильмы Альфреда Хичкока, это пока самый страшный и самый лучший фильм незаконченной трилогии. Так же в фильме видна и операторская работа, которая благодаря таланту знаменитого Гильермо Наварро во втором фильме этой серии достигла, просто невероятного совершенства. Что такое призрак? Возможно, мгновение боли. Что то мёртвое что кажется живым. Чувство застывшее во времени. Безусловно. 10 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Жажда мщения |
| Текст реценизии | Гильермо дель Торо снял ужасающий в лучшем смысле этого слова фильм. Смешение нескольких жанров воедино придало фильму некую остроту ощущений, некий шарм. Те эмоции и чувства, которые испытываешь при просмотри этого фильма разнообразны и порой противоречивы. Здесь есть и жанр ужасов, и триллер, и драма, и мистика, а главное отличие от других картин состоит в том, что все эти жанры поданы зрителю не по чайной ложке, а совсем наоборот. В каждой сцене фильма присутствует свой жанр и соответственно со сменой сцены меняется и жанр. Борьба, одиночество, алчность, боль — вот основные темы фильма. Жизнь во время войны трудна и опасна, и в это время в одних людях пробуждается все хорошее, а в других все плохое, одни защищают родину ценой собственной жизни, а другие наживаются на войне. То, как показаны некоторые образы в фильме, делает режиссера просто гениальным визуализатором. Правда не совсем мне понравилась игра Мариса Паредеса (главного героя картины), но в остальном все идеально. Такого атмосферного фильма мне не доводилось смотреть уже давно. |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Предупреждение |
| Текст реценизии | Фильм «Хребет дьявола», снятый режиссером Гильермо Дель Торо, и выпущенный в свет в 2001 году, мне понравился. Режиссер Гильермо Дель Торо наверняка знаменит по своим фантастическим боевикам, например «Хеллбой: Герой из пекла», который, кстати, вышел позже этого фильма. Но у него также неплохо получилось снять мрачный мистический триллер. Старые истории про призраков, которые были бывшими людьми, погибшими при неизвестных обстоятельствах, вряд ли сейчас могут кого-то напугать. Главный герой фильма, 12-ти летний Карлос, приезжает в школу Санта Лусии, где свои порядки и свои отношения. В первый же день занятий у него начинаются мелкие конфликты с ребятами, которые тоже учатся здесь. Но не в конфликтах дело. Карлос замечает странные события, которые происходят в школе, и начинает собственное расследование. Ведь он предполагает, что все эти события как-то связаны с тем, что еще до его прибытия происходило здесь. Но что-то такое, что все скрывали от потусторонних глаз. И зря он начал это расследование. Потому что, как позже оказалось, все это никак не угрожало всем учащимся в школе, а даже наоборот — хотело предупредить об опасности, которая находится совсем рядом. И именно это может погубить их, как погубило того, кто хочет предупредить ребят об опасности. Я думаю, что здесь очень качественно и правдоподобно сделали призрак этого «предупреждающего». Особенно, когда он идет за Карлосом, а тот бегает от него по всей школе, пытаясь спрятаться в любой комнате. И призрак будет преследовать его до тех пор, пока Карлос наконец не услышит и не поймет, что угрожает ему и остальным ребятам. Конечно, его реакция понятна, потому что увидев такое, хочешь не хочешь, а все равно побежишь от страха. Гильермо Дель Торо, на мой взгляд, снял качественный фильм с очень страшной атмосферой. Медленные сцены, которые здесь тоже есть, вставлены в подходящие моменты, они здесь просто необходимы, и без них такого страха бы не появилось. Даже эти самые коридоры школы, особенно, когда действия происходят ночью, выглядят устрашающе, и даже сами могут намекнуть, что здесь что-то не в порядке. А ведь так оно и есть. Я думаю, это и есть та самая загадка фильма и его зацепка, которая раскрывается где-то в конце. Карлосу и остальным ребятам приходится объединится, чтобы уничтожить эту самую опасность и поскорее разгадать все загадки школы. В итоге — довольно интересный и пугающий фильм Гильермо Дель Торо о том, как в с виду обычной школе замышлялось что-то ужасное, а ее ученики раскрыли этот заговор. Уверен, стоит посмотреть. |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | Гильермо дель Торо великолепно удается у апугать зрителя, и переместить его в сказочный мир. Честно говоря, этого я и ожидала перед просмотром фильма «Хребет дьявола». Однако фильм не просто пугает, он заставляет задуматься о судьбах детей на войне. «Хребет дьявола» является первым фильмом трилогии о Гражданской войне в Испании (2-ой фильм — «Лабиринт Фавна»). Он поражает откровенностью сцен убийства и насилия, характерных для экранизаций Гильермо дель Торо. Однако смысл фильма не в том, чтобы заставить упасть в обморок нервных девиц, смысл в том, чтобы показать реалии войны, показать так, как видели эту войну дети в 30-е годы. Очень хорошая работа оператора. Гильермо Наварро является неизменным оператором дель Торо, поэтому, наверное, фильмы, снятые этим дуэтом с первых же кадров погружают зрителя в особую атмосферу переполненного детского приюта, где бродит призрак убитого мальчика Санти. Этот фильм я могу порекомендовать не столько любителям «ужастиков», сколько тем, кого привлекают драмы о войне, в частности, о судьбе детей на войне. |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Принц без королевства… Человек без тепла. |
| Текст реценизии | Война… Как много жизней она ломает… Как камень, брошенный в воду, мгновенно уходит на дно, а круги от него остаются, так и война, через много лет после своего окончания, продолжает калечить судьбы. Через детей, через места, через память… Хасинто — один из таких детей. Ни отца, ни матери, никого, кто стал бы ему близок. «Одинокий, потерянный, брошенный». Став взрослым, он ушел из приюта, но так и не смог найти себе места, где был бы счастлив. И он вернулся — туда, где хотя бы все знакомо. Я не оправдываю его. Просто пытаюсь понять. У него не было НИКОГО, и он привязался к бездушным слиткам, думая, что через них сможет найти свое счастье. Когда есть хоть кто-то, у тебя есть весь мир, а когда нет никого… ты становишься принцем без королевства. Как жизнь его была смазанной, неудовлетворенной, стремящейся в будущее, так и смерть его не станет окончательной. «Что есть призрак? Трагедия, обреченная время от времени повторяться? Или мгновение боли? Что-то мертвое, что кажется живым? Чувство, застывшее во времени. Ка нечеткая фотография. Как насекомое в янтаре…» Фильм может нравится или не нравится, но в нем совсем не сомневаешься. Он каким-то образом достоверен как … та же старая фотография, «… дела давно минувших дней, преданья старины глубокой…». Не знаю, как много в нем от ужаса, а сколько — от мистической драмы, знаю, что после просмотра ужастика с облегчением выключаешь телевизор, радуясь, что все это «не по-настоящему», возвращаешься в реальный мир, а после «Хребта Дьявола» долго не можешь поверить — как же жестоки могут быть люди, и как же хорошо, что я здесь, в безопасности. |
| Оценка | 3 |
| Заголовок | Бесхребетно |
| Текст реценизии | «Хребет дьявола» в творческом пути Гильермо Дель Торо является предтечей прославившего его на весь мир «Лабиринта Фафна». Занятно, что эти фильмы вышли с разницей в пять лет и описывают события, между которыми 5 лет. Если в «Фафне» действие разворачивается в 1944 году, то в «Хребте» — в 1939-м, во время заключительного этапа Гражданской войны в Испании. К слову, саму войну нам показывают очень мало. «Хребет» с самого начала стремится записаться в тот разряд камерных военных фильмов, что повествуют об ужасах не фронта, а тыла. Всё происходит на подконтрольной республиканцами территории, в сильно отдалённом от крупных населённых пунктов приюте. Правда, свидетельства баталий имеются даже здесь — посреди двора торчит здоровенная неразорвавшаяся бомба, бандероль от франкистов. И это не единственная достопримечательность. Средь бела дня, а ночью так тем более тут можно увидеть самое что ни на есть привидение. У Дель Торо всё так и кричит: «места здесь гиблые!». К бомбе и мерзковатому призраку добавим традиционно враждебно настроенный к новичкам детский коллектив и местного работягу с явно криминальными замашками, бывшего воспитанника приюта Хасинто. Неужели все эти тяготы придётся нести на своих хлипких плечах 12-летнему новичку детского дома Карлосу, которого вначале подают как главного героя? Ан нет… Вообще немалая часть критиков этот фильм хвалит и считает явно недооценённым. И, конечно, похвалить есть за что. Безупречная картинка, что дневная, что ночная, продуманная цветокоррекция, точная актёрская игра (хотя наиболее кульминационные моменты группа всё же не тянет). Есть и по-настоящему трогательные сцены, как, например, та, где убивают девушку Кончиту. Но всё это, увы, нивелируется недоработанным сценарием. Антигерой здесь слабый, а герой так отсутствует вовсе. Мальчик Карлос — это лишь инструмент для погружения зрителя в историю, на нём толком не зациклена ни одна из ключевых сюжетных линий, на его месте мог бы быть любой другой новичок. Герой, возможно, коллективный, это почти весь, казалось бы, изначально беспомощный персонал и еще более беспомощные дети приюта. Толково воплотить замысел их возмужания в экстренной ситуации Дель Торо не удалось — уровень правдоподобности у «Хребта дьявола» под конец опускается до такого же, как и у нашей ленты «Сволочи» (2006). Если же вернуться к антагонисту, то главным из них оказывается неудачник Хасинто, от чего становится даже как-то неловко за создателей. Но и это еще не всё. Что же с привидением? Что же с ужасами? Конечно, фильмом ужасов ни в какой степени «Хребет дьявола» назвать нельзя. История с призраком банальна как сама жизнь и повторяет сотни других таких же — неупокоенная душа т. д. и т. п. Сам призрак — по большому счету не более чем символ, аллегория. Но тогда не понятно, зачем надо было наводить пургу, пытаться показать его ужасающим и реалистичным, как в «Звонке» (Гильермо в своих интервью и не скрывал, что вдохновлялся японским хоррором)? Получилась то в итоге лажа — невразумительный грим на мальчике, невразумительные действия этого персонажа, неправдоподобные спецэффекты, ну а главное, что привидение кроме той самой символической, никакой иной нагрузки больше и не несёт. Оно и не пугает, и интригует лишь поначалу (а когда ожидания не оправдываются, наоборот, разочаровывает), и почти не влияет на ход событий. Можно, конечно, парировать тем, что происходит в самом конце, но и этот финал, увы, был предсказуем. Как итог — хоть какой-либо новой, да и полноценно сформулированной мысли и идеи «Хребет» в себе не несёт (если не брать во внимание, конечно, пару банальных истин). Это скорее кино-иллюстрация. «Было так». «Один день из жизни», «На войне бывало и не такое». Конечно, подобного рода картины могут быть весьма успешными, и история мирового кинематографа их знает, но «Хребет дьявола» в эту историю, увы, не войдёт. 6,5 из 10 |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | Не так прост, как кажется… |
| Текст реценизии | Может быть, это звучит банально, но первой моей мыслью перед началом просмотра было: «стопроцентная скукотища». Однако наличие призраков и рекомендуемых фильмов на Кинопоиске навело меня на то, что фильм посмотреть необходимо. Начало не впечатлило, но через полчаса я заинтересовалась не совсем обычностью сюжета. Вроде бы и призрак, и мрачная атмосфера и все к тому располагающее… однако герои не столь просты как кажутся, у всех достаточно непростая жизнь «брошенок» без родителей, переплетение сюжета с лишениями и жетсокостью войны, что конечно же не очень вязалось с наличием свежих яблок, чистого сервиза, простыней и идеально выглаженных рубашек героев. Но на все это особо не обращаешь внимание, а внимательно следишь за жестокостью героев и одновременно благородством, порочностью человека и его стремлению к жажде наживы, за удивительной, пронесенной через многие годы благородной любви к женщине и трогательной детской влюбленностью, к жестокости и благородности, к трусости и храбрости. В целом, я считаю, фильм обязателен к просмотру, однако не только для любителей мистических триллеров. Этот фильм несколько сложнее, чем просто страшилка о призраках, он заставляет задуматься о некоторых человеческих ценностях, слегка погрустить и остаться в хорошем расположении духа от просмотра картины, которая, как бы громко это ни звучало, заставляет задуматься. 10 из 10 |
| Оценка | 3 |
| Заголовок | «Чувство, застывшее во времени» |
| Текст реценизии | Вздыхающий призрак мальчика, блуждающий по коридорам огромного приюта…. Такой сюжет скорей всего бы подошел для очередного ужастика, чем для фильма про Гражданскую войну в Испании. Но для режиссера нашумевшего «Лабиринта Фавна» и «3993» грань между миром реальным и потусторонним такая тонкая, что главные герои без труда находят общий язык с мифическими существами и привидениями, которые, как оказалось, тоже не прочь поддержать диалог. Созданный в 2001 году фильм Гильермо дель Торо «Хребет дьявола» явился своеобразным ключом к двум его предыдущим работам. Это творение мексиканского режиссера позволяет зрителю, заплутавшему в «Лабиринте», оценить, как развивался его замысел, какие темы тревожили создателя на этапе зарождения трилогии. Главным героем киноленты снова становится ребенок, только на этот раз это не Офелия, как в «Лабиринте Фавна», а мальчик Алекс, осиротевший и обреченный на жизнь в деревенском приюте «Санта-Люсия». По странной случайности именно его и выбирает в качестве оппонента «тот, кто вздыхает» — призрак воспитанника, погибшего от руки местного альфа-самца Хасинто. В итоге благодаря недетскому бесстрашию Алекса, жители приюта узнают истинные мотивы гостя из загробного мира, что влечет за собой последствия, по масштабам сравнимые со взрывом бомбы. На этот раз герои Гильермо дель Торо выглядят не менее сказочно, чем жители других миров. Чего стоит один только образ одноногой директрисы Кармен, прячущей золото в протезе. А кабинет доктора Касареса и вовсе напоминает всем известную кунсткамеру. Оттуда-то главный герой и узнает, что такое «хребет дьявола» и какой эликсир особо популярен среди жителей деревни. Главное место действие фильма Гильермо дель Торо снова показывает изолированным от окружающего мира — вокруг приюта пустынные степи, а сам он обнесен высоким забором и окно в большой мир в данном случае одно — ворота, через которые герои либо выходят в новую жизнь, либо навсегда застывают во времени. Своеобразным символом беды, а точнее всего войны, которая может настигнуть жителей деревни в любой момент, является бомба, торчащая посреди двора приюта. Ее появление совпало с днем пропажи Санти, трагическая история которого для воспитателей навсегда осталась загадкой. Этот железный «пришелец» постоянно тикает, словно напоминает, что скоро свершиться что-то страшное. Но у дель Торо это «страшное» больше относится к миру живых, чем к миру «по ту сторону» реальности. Когда на экране появляются сцена убийства Санти, жестокое мародерство Хасинто и его сообщников, и даже кадры, где злодей погибает от рук воспитанников, зритель начинает понимать, что все кошмары и ночные видения на фоне человеческих поступков выглядят всего лишь оплотом детского воображения. |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | Похоже, Гильермо дель Торо нравится снимать кино с мрачными финалами. Это уже второй его фильм, виденный мной, где он исповедует принцип: «Если персонаж может умереть — лучше ему умереть». Вроде начинается всё нормально, а кончается похоронными тонами. Особенно это было заметно в «Лабиринте Фавна», где к финалу померли почти все главные герои, но и в «Хребте дьявола» — более ранней работе мастера, это очень чувствуется. История про мальчика, попавшего в фашистской Испании 30-х годов в детский приют и увидевшего там призрака, разворачивается неторопливо и спокойно, сценарий течет плавно, вроде ничего такого не происходит, ну увидел призрака и увидел, с кем не бывает… А потом — раз, и повествование выруливает в суровую драму со смертельным исходом, и из всех обитателей этого приюта в живых к финальным титрам останется лишь этот мальчик да ещё несколько детей. Гильермо дель Торо суров, ничего не скажешь. Хотя если таков его авторский метод воздействия на зрителя, то метод этот работает. Фильм производит впечатление, и пусть он не настолько блестящ как «Лабиринт Фавна», пусть эта работа ещё достаточно сырая, но одинокий приют, возвышающийся посреди желтой степи под горячим испанским небом, и призрак убитого мальчика остаются в памяти надолго. |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | «Как насекомое в янтаре» |
| Текст реценизии | Если начинать с самого начала, имеется ввиду самое начало фильма, то во вступительных титрах имя Гильермо Дель Торро как режиссера звучит 2 раза. Спрашивается, зачем? Думаю, что никто и так не сомневается, что Гильермо потрясающий режиссер. Ну а теперь ближе к самому фильму. Конечно, когда в первый раз посмотришь на постер к фильму, ни за что не догадаешься, о чем этот фильм. Но если имя режиссера, снявшего его, вам о чем-нибудь говорит, то тогда вы знаете, что предстоит вам увидеть. В первую очередь хотелось бы отметить, что это один из самых жестоких фильмов, которые я когда-либо видел. По эмоциональной нагрузке эта картина напоминает фильм «Слепота». Как обычно и бывает, в жанре к фильму указаны почти все «ходовые» жанры, а самого главного нет. Огромный плюс в любых фильмах Гильермо, это тот, что он никогда ничего не боится показывать — будь то умерший мальчик с пробитой головой и струящейся кровью, либо гигантская жаба, пожирающая таких же тараканов («Лабиринт Фавна»), либо 12-и летних мальчиков, которые несут на себе фигуру распятого Христа… И этот список продолжать можно довольно долго. Хребет Дьявола — жесточайшая драма, показывающая эту самую жестокость как в реальном, так и в «нереальном» мире, что понятно, иначе бы в строке с названием «режиссер» мы бы с Вами нашли другую фамилию. |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | Вплотную переплетающийся с картиной «Приют», «Хребет дьявола» вышел в производство несколько раньше, поэтому, можно считать, что Гильермо Дель Торо учел в «Приюте» все нюансы, которые не были учтены в этой картине. А этих нюансов в фильме хватает, несомненно, положительную сторону стоит отметить, это касается в первую очередь визуализации произведения, мексиканский режиссер умеет красочно передавать зрителю происходящее на экране, это уже было подтверждено многими его работами. Также присутствует атмосферное музыкально сопровождение, которое при такой красочной иллюстрации кадров создает хорошее впечатление. Однако отметить некой «свежестью» сей фильм я не могу, быть может, если бы его просмотр произошел на момент выхода, впечатления бы оказались сильнее, а так, просмотр ленты «Хребет дьявола» ввиду «читаемого» сценария, не составил мне никакой новизны и интриги. Резюме — хороший фильм, с четкой проработкой его технической стороны, однако со слабоватым сюжетом, но, в любом случае, лучше многих других фильмов, выходящих в жанре. 6 из 10 |
| Оценка | 3 |
| Заголовок | Хорошо, но пресно |
| Текст реценизии | Ну что сказать.. Просмотрев эту картину (именно, «картину», а не просто фильм все-таки) я в очередной раз убедился в том, что мои вкусы в кино или слишком требовательные или же по-настоящему объективные. Я никак не могу себя заставить не верить в обилие «зеленых» рецензий, даже после разочарований от «Аватара» или «2012», но по-видимому и не стоит этого делать. Естественно, мне не жалко потратить несколько сотен рублей на просмотр хорошего кино, но когда кино, не оставляет после себя ничего — даже отрицательных эмоций — это, по меньшей мере, обидно… Прекрасная игра актеров, отличная операторская работа — все на высоте.. но не цепляет. Нет чего-то того, что оставляет после просмотра желание задуматься или обсудить с близкими тему повествования. Остается ощущение, что все это уже было и много-много раз, и гораздо более интересно сделано. Но каждому свое… Не хочу ставить оценки, так как все вроде и отлично, но почему-то параллельно. Готовлюсь к просмотру «Фавна»! |
| Оценка | 1 |
| Заголовок | |
| Текст реценизии | Начало испанской трилогии мексиканца Гильермо Дель Торо была ещё вялее, чем начало второй части, но если «Лабиринт Фавна» к своей второй половине не просто выправил ситуацию, а поднялся над всем предыдущим творчеством Дель Торо, то «Хребет Дьявола» был всего лишь ещё менее дешевым экспериментом в ограниченных условиях. Но режиссёр с упорством шёл и идёт к своей цели по созданию не детских сказок и возможно третья часть трилогии будет по-голливудски дорогой и такой же душевной по Дель Торо. Что ж время покажет, что там будет в 2009 г., а пока довелось увидеть историю, начатую в 2001 г. и рассказывающую о событиях середины века, во времена всем известных событий, затронувших весь мир, а не только деревеньки и городки маленькой Испании. Если в «Фавне» всё повествование делилось на два, то здесь всё идёт одной сплошной, не делится, а взаимосвязаны, герои фильмов похожи, но мотивы у них разные, судьбы схожи, но жизнь разная… В «Фавне» девочка была одна без друзей и подруг, от одиночества она и «оказалась» в мире Лабиринта, в компании Фавна и других волшебных существ. Здесь, что не ребёнок, то с друзьями, может они и разделены на компании, но на выручку друг к другу всегда смогут придти, да если надо и подставить… что поделать детство. Они мне напомнили детишек из французского фильма «Хористы» получившего оскаровскую номинацию, но если там дети были из так называемых трудных, то тут дети оставшиеся из-за войны без родителей и опекунов, что сражаются на фронтах Испании. Здесь детей опекают, заботятся и любят… Но среди хороших людей всегда затеряется мерзавец, от которого всегда следует ждать подвоха, у которого совсем другие мотивы, чем помогать детям и приюту, человек корыстный мечтает о золоте, которого нет. А я сразу догадался, куда золото делось, если честно, от Дель Торо ждал другого, но тайн в фильме нет вообще, и это касается не только этого момента, но и все действия и события предсказуемы. Очень жаль. Фэнтези в фильме тоже нет, фильм развивается в совсем другом ключе, никакого вымышленного мира, а просто мистика в некотором аспекте. И только поэтому фильм не смотрится дешевле, чем должен быть, какие впечатления возникали от «Лабиринта Фавна», но жанры у фильмов разные со сходством в районе военной драмы, но только здесь военная драма на словах, что не мешает ей показывать всю тяжесть военного времени. Молодец Гильермо оказывается, хорошо и до Фавна работал, жаль я не знал… Общие впечатления от этого фильма хуже, чем от Фавна, да и сами фильм несравнимы, они слишком разные, что я и сам уже путаюсь в своих мыслях: тот, что дешевле таким не выглядит, а тот, что дороже кажется очень дешевым. Тьфу. Неблагородное это дело части испанской трилогии Дель Торо сравнивать. В фильме есть на что смотреть, впечатления от него могут быть приятными, хотя и тяжелый фильм, сказки как таковой не заметил, так даже лучше, а то пришлось бы говорить, что идея «Лабиринта Фавна» сработала раньше, чем вышел сам «Лабиринт Фавна», ан нет, в 2001 г. появилась только предпосылка к хорошему, но не идеальному «Лабиринту Фавна», что ж там будет в «3993»? |