Тринадцатый этаж (1999)

The Thirteenth Floor (1999) 18+


Тринадцатый этаж

Навигация по странице

О фильме

На тринадцатом этаже компьютерной корпорации была разработана совершенная модель виртуальной реальности, создание которой повлекло за собой цепь таинственных убийств. Разгадать загадку можно, лишь погрузившись в иное измерение, где может быть ответ на многие вопросы, а может быть — страшная нереальность…

Подробная информация

Слоган Question reality. You can go there even though it doesn't exist.
Страна США, Германия
Жанр триллер, фантастика, детектив
Бюджет $16 000 000
Сборы в США $11 916 661
Сборы в мире + $6 647 427 = $18 564 088
Сборы в России
dvd_usa
Премьера в мире 16 апреля 1999
Премьера в России
Релиз на DVD
Релиз на Blu-ray 18 июня 2009, «Columbia/Sony»
Ограничение по возрасту 0
Ограничение по возрасту
MPAA лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
mpaa R
Время 100 мин. / 01:40
Рейтинг Кинопоиска 7.691 / 12 845
Рейтинг IMDB 6.80 / 32 814
Рейтинг мировых критиков 27
Рейтинг российских критиков
Интересные факты съемочного процесса «Тринадцатый этаж» вышел на экраны одновременно со знаменитой «Матрицей» братьев Вачовски, но на ее фоне оказался практически незамеченным.
В 2000-ом году картина номинировалась на премию «Сатурн» (Saturn Award) в категории «лучший научно-фантастический фильм».
Картина снималась в Лос-Анджелесе.
Картина является экранизацией романа американского писателя Дэниела Фрэнсиса Гэлоуи (Daniel Francis Galouye, 1920-1976) «Симулакрон-3» (Simulacron-3), который был переиздан в Германии как «13-ый этаж» (The 13th Floor).
Роман «Симулякрон-3» был впервые опубликован в США в 1964 году и является одним из самых первых литературных описаний виртуальной реальности.
В виртуальном 1937 году Фуллер упоминает первую мировую войну. Однако в 1937 году, когда еще не было второй мировой войны, первая мировая война называлась иначе — великая война. Тем не менее, это можно считать ошибкой не создателей фильма, а создателей программы, имитирующей Лос-Анджелес 1937 года. Ряд других анахронизмов виртуального Лос-Анджелеса — например, слишком новые деньги и патрульная машина, — также можно воспринимать как ошибки программирования.
В главных ролях Риф Хаттон, Армин Мюллер-Шталь, Гретхен Мол, Джереми Робертс, Винсент Д’Онофрио, Крэйг Бирко, Леон Риппи, Джанет МакЛахлан, Стивен Шуб, Деннис Хейсбёрт
Роли дублировали Владимир Антоник, Андрей Гриневич, Владимир Герасимов, Ольга Голованова, Борис Кумаритов
Режиссер Йозеф Руснак
Сценарий Равель Сентено-Родригес, Йозеф Руснак, Дэниэл Ф. Галуйе
Продюсер Роланд Эммерих, Михаэль Балльхаус, Хельга Баллхаус
Композитор Харальд Клозер, HIM, Дьюк Эллингтон
Художник Бэрри Чусид, Кирк М. Петруччелли, Фрэнк Боллинджер
Монтаж Генри Ричардсон
Оператор Ведиго фон Шульцендорфф
Участники съемочного процесса Боб Кленденин, Владимир Антоник, Александр Рыжков, Андрей Бархударов, Олег Куценко, Андрей Гриневич, Уилл Уоллес, Ведиго фон Шульцендорфф, Владимир Герасимов, Джозеф А. Порро, Риф Хаттон, Ольга Голованова, Трэйси Перри, Харальд Клозер, Генри Ричардсон, Армин Мюллер-Шталь, Роланд Эммерих, Берт Булос, Ли Уивер, Гретхен Мол, Уте Эммерих, Келли Ван Хорн, Михаэль Балльхаус, Джефф Блуменкрантц, Дея Натасья Розенмейер, Элисон Ломан, Бэрри Чусид, Джереми Робертс, Джеффри Ривас, Дэррил Энрикес, Кирк М. Петруччелли, Борис Кумаритов, Ховард С. Миллер, Винсент Д’Онофрио, Эрни Лайвли, Тони Сойер, Брукс Элми, HIM, Равель Сентено-Родригес, Вивиан Палермо, Хельга Баллхаус, Рэйчел Уинфри, Меган Айви, Марко Вебер, Фрэнк Боллинджер, Йозеф Руснак, Тиа Тексада, Сюзанн Харрер, Крэйг Бирко, Леон Риппи, Дэниэл Ф. Галуйе, Джанет МакЛахлан, Шири Эпплби, Стивен Шуб, Глендон Рич, Дьюк Эллингтон, Эндрю Элден, Брэд Хенке, Тревис Тедфорд, Рон Боуссом, Рэнди Вольц, Джонни Кроуфорд, Хадда Брукс, Деннис Хейсбёрт, Венесса Валентино

Премии фильма

  • Сатурн, 2000 год (us) - Лучший научно-фантастический фильм

Страны производства фильма

  • Дания (16 апреля 1999) - 0
  • США (28 мая 1999) - 2
  • Таиланд (9 июля 1999) - 0
  • Сингапур (15 июля 1999) - 0
  • Исландия (16 июля 1999) - 0
  • Норвегия (6 августа 1999) - 0
  • Филиппины (11 августа 1999) - 0
  • Франция (18 августа 1999) - 23
  • Аргентина (19 августа 1999) - 0
  • Малайзия (20 августа 1999) - 0
  • Бельгия (1 сентября 1999) - 5
  • Австралия (2 сентября 1999) - 0
  • Италия (3 сентября 1999) - 57
  • Гонконг (9 сентября 1999) - 0
  • Испания (17 сентября 1999) - 119
  • Япония (31 октября 1999) - 0
  • Германия (25 ноября 1999) - 131
  • Корея Южная (27 ноября 1999) - 0
  • Швеция (10 декабря 1999) - 4
  • Венгрия (13 января 2000) - 0
  • Япония (19 февраля 2000) - 0
  • Великобритания (Июль 2000) - 0

Участники съемочного процесса

Тэги фильма

1930-е, 2020-е, Автоответчик, Актер, играющий несколько ролей, Альтернативная реальность, Багаж (багажник), Бальные танцы, Барабанный бой, Бармен, Бассейн, Будущее, Виртуальная реальность, Вступительное закадровое повествование, Выстрел в голову, Газета, Двусмысленный финал, Дежа Вю, Деньги, Детектив, Дождь, Душа, Знак «Hollywood», Исследование, Кассир, Киберпанк, Коктейль, Конкурс танцев, Кошка, Лазерный прицел, Лимузин, Лифт, Мартини, Морг, Нанесение удара ножом, Написание письма, Наручные часы, Неожиданный финал, Нефтяное месторождение, Ночной клуб, Оркестр, Параллельный мир, Певица, Пианино, Пилюля, Пистолет, Письмо, По мотивам романа, Подводный, Пружинный нож, Путешествие во времени, Реальность, Ревность, Ремейк, Садизм, Серийный убийца, Симулированная реальность, Симуляция, Сознание, Супермаркет, Такси, Танец, Телефон, Точка зрения, Убийство, Фонарь, Цитата в начале фильма, Часы, Число в оригинальном названии, Эскалатор

Рецензии пользователей

Оценка 1
Заголовок
Текст реценизии Думаю что не уместно будет сравнивать сей фильм с творением братьев Вачовски. Несмотря на схожесть замысла, они далеки друг от друга как небо и земля. «Матрица» забирала своей эпичностью и грандиозностью, а в «13-ом атаже» все по-проще и поскромнее, как-то больше смахивает на реальность. Никакие злобные роботы не способны так сильно насолить человечеству, как само человечество. В этом наверно и выражен смысл фильма.

Если не учитывать постоянную гримасу недоумения, которая похоже намертво прилипла к лицу Крейга Бирко, то все актера сыграли на пять. К тому же меня приятно удивило то что при таком скромном бюджете, так реалистично удалось воссоздать наикрасивейший Нью-Йорк 30-х годов. Видать сказывается опыт мастеров из Centropolis Film Productions, которые, если кто помнит, этот же город разрушали в «Годзилле» у Эммериха.

В общем что ни говори, а фильм удался. Не высший пилотаж конечно, но все же вполне может поспорить даже с нынешними полу фантастическими, полу бредовыми поделками с бюджетом в пару сот миллионов. У картины есть все составляющие успеха — классный сюжет, толковые актеры, мастеровитый режиссер, да в конце концов просто популярность жанра. Трижды ура, дамы и господа!

9 из 10
Оценка 1
Заголовок
Текст реценизии Придумывать что-то кардинально новое всегда было сложно. С приходом в нашу жизнь новых гаджетов и немыслимых до этого изобретений перевернули не только наше сознание, но и то что нас окружает, это коснулось всего, включая кинематограф, в котором появились такие фильмы как «Газонокосильщик», «Матрица» и «13-й этаж. Говоря о последнем, можно долго рассуждать на тему, что именно с этой картины была слизана главная идея фильма братьев Вачовски, однако давайте задумаемся. Дата выхода в прокат картины 13-й этаж — это май 1999, «Матрица» же появилась в октябре того же года. Кинокритики, фильм Джозефа Руснака начали называть в шутку — дешевой матрицей, однако если вглядеться, отбросив все предрассудки, взглянув с высоты 2009г, не ведясь на шикарные спецэффекты «Матрицы», которые во многом и сделали ей имя, мы поймем, что «13-й этаж» получился глубже и интереснее.

В чем же секрет? Сравнивая «Матрицу» и «13-й этаж», нельзя не заметить то, что второй получился более жизненным, в нем участвуют простые люди, а не супергерои, которые уворачиваются от пуль, дерутся с мистерами Смитами, силой мысли вытаскивают пули из тела, всего этого бреда здесь нету. Здесь столько фантастики, сколько нужно, чтобы картина казалась жизненной. Это очень тонкая грань, через которую легко переступить, однако силами режиссера этого, в «13-м этаже» не происходит.

Для многих актеров данная картина стала пиком их творчества, взять в пример хотя бы Крэйга Бирко исполнившего главную роль, сейчас он перебивается ролями в пародийных фильмах типа «Очень страшное кино 4» и «Супергеройское кино», что не может не огорчать, очень хороший потенциал загублен. Да что тут в принципе рассказывать, такие картины должны двигать жанр вперед, но случаются несчастные случаи и люди не видят в них потенциала, тут произошла как раз таки такая ситуация. И даже спустя 10 лет, ты осознаешь, что создателями была проделана колоссальная работа, они смогли выжать все соки из идеи, оставив кое-какие капли для нас, для размышления, что мегаизвестнейшая «Матрица» сделать не смогла. Титры.

Оценка: 8,5 из 10: незаслуженно оставленный в кювете кинематографа фильм, который не устарел, даже спустя 10 лет.
Оценка 1
Заголовок Тоже заставил задуматься.
Текст реценизии Похоже, что в самом конце ХХ века кто-то в Голливуде решил всё-таки снимать «прямые» фильмы, которые затрагивают самый главный вопрос, волнующий любого человека — что я на самом деле из себя представляю? Это был какой-то, безусловно, умный и неординарный человек и он стал носится с этой идеей по всему Голливуду. И вот идею подхватили — и создали и Матрицу и Тринадцатый этаж, причём одновременно. И потом дальше тоже продолжили снимать. У кого лучше получилось, у кого хуже — это, в принципе, не важно. Важно, лично для меня, другое — фильмы такого плана дают человеку возможность (или заставляют)задуматься о самой сути своего существования. А это всегда и интересно и полезно для более адекватного реагирования на присходящее вокруг тебя в течении всей оставшейся жизни.

Фильм снимает (или накладывает?) на твоё восприятие слой за слоем. И вот когда ты думаешь, что головоломка под названием «МИР ВОКРУГ ТЕБЯ» стала у тебя складываться, оказывается, что это лишь запланированная часть другой головоломки, не менее интересной, чем предыдущая. Безусловно, это увлекает меня как зрителя и захватывает. Создателям картины удалось донести задум того автора до зрителя, не растеряв идею по дороге. За это и респект.

Не жалею, что посмотрел, хотя по началу посчитал, что 1999 год, пожалуй, староват для 2009-го. Оказалось, не староват. Смотреть можно и нужно.

8 из 10. Хорошо, что есть такие фильмы. Бодрят!..
Оценка 1
Заголовок
Текст реценизии Великолепный образец непопулярного жанра «умной» фантастики. Такое кино — редкость, ибо его невысокий коммерческий потенциал, обусловленный отсутствием серьезного экшна, отпугивает большинство студий и кинематографистов, боящихся потерпеть кассовый провал. Мало кто хочет снимать фантастические фильмы, в которых упор делается на сюжет и характеры, а не на поединки и спецэффекты. Поэтому можно только порадоваться тому, что «Тринадцатый этаж» увидел свет.

Главное достоинство картины — сюжет, поэтому рассказывать про него как-то не хочется. История начинается с того, что погибает большой ученый, занимавшийся исследованиями в области моделирования искусственной реальности, а его коллега и одновременно наследник его дела очень быстро подпадает под подозрение следствия. Что вынуждает его попытаться самому расследовать смерть своего патрона. А единственный ключик — та самая виртуальная реальность, над которой велась работа…

Фильм затягивает очень быстро, и уже через некоторое время после начала понимаешь, что оторваться от него весьма проблематично. Мало того, несколько раз я ловил себя на мысли, что хотел бы оказаться на месте главного героя, чтобы пережить то, что пережил он. Единственный маленький минус картины — это концовка, в которой авторы вдруг вспомнили, что снимают кино всё-таки для массового зрителя и запихнули туда совсем ненужную сценку с пистолетом и стрельбой, как из рядового триллера. Это не понравилось, остальное же — блеск.

И ещё актриса в главной роли впечатлила, блондинка в духе Мэрилин Монро. Красавица та ещё.

Жаль, что в мире мало таких фильмов.

10 из 10
Оценка 1
Заголовок Рекурсия Вселенных
Текст реценизии Мысль, высказанная фильмом, тревожила еще и Платона, и, если взяться за рекурсию сродни «13 этажа», до Платона тревожила еще многих и многих мудрецов. Мысль фильма у истока зарождения человеческого индивидуума, она так же бесконечна, как бесконечны миры «13 этажа».

Фильм о неизменном желании человека познать тайну ЕГО мира, при этом являясь богом другого мира; заглянуть вглубь молекул СВОЕГО мира, найти за мозаиками мира нечто большее, чем сами мозаики. Забыв о мире другом, ибо там он бог. Увидеть, откуда все произошло и где все заканчивается. Найти край света — ведь лишь найдя его, можно увидеть, из чего состоят мозаики, можно узнать ответы на вопросы Платона. И обнаружить, что до Большого Взрыва была точно такая же Вселенная, образовавшаяся коллапсом в точку сингулярности. А до этой Вселенной — еще одна, точно такая же. Фильм наталкивает на мысль, что Вселенная не бесконечна — бесконечно их количество. А что скрывается за этой бесконечностью и кончается ли бесконечность, авторы «13 этажа» умалчивают.

За одним миром существует другой, точно как за другим — другой. Миры повторяются рекурсией, и когда-то они либо замкнутся уроборосом, либо достигнут нечто большего, чего-то… Чего-то, о чем в «13 этаже» вы не узнаете.

Потому как вы — да, вы, листающие сейчас кинопоиск — лишь набор несуществующих фантазий. Взгляните на черные дыры — это края нашего мира.

Фильм трактует безнадежность, ту же безнадежность несуществующей реальности, о которой писал Кастанеда, которая мучила Филипа Дика. Персонаж таки выбрался в реальность — но разве реальна и эта реальность? Впрочем, это глупая безнадежность, потому как воспринимаемая нереальность уже есть реальность, только лишь оттого, что она воспринимается. «Я мыслю, значит, существую», — выведены слова Репе Декарта в эпиграфе «13 этажа». Вот он, ответ: выходит, безнадежности не может быть только оттого, что есть безнадежность, есть мысль о безнадежности. Есть мысль, значит, есть и существование.

Бесконечность миров не делает миры нереальными. Напротив, бесконечность уже означает мысль и уже означает реальность.

Фильм набрасывает на множественные размышления, что не может не радовать. Но что может не радовать, так это способ подачи мысли. Детективный зачин — он хорошо прописан и великолепно подходит к концепции, создает атмосферу, которая в кульминации, согласно задумке авторов, выстреливает должным образом. Но после кульминации вечная беготня персонажей с откровенным намерением убить, с прохаживаниями по непременно темному коридору, с хитрыми возгласами «Ты где-е?», с побоищем в бассейне, поздно закрывающимся лифтом (какой триллер обходится без этих моментов?) и прочими кошками-мышками, в безуспешной потуге вызвать саспенс, откровенно раздражают. Ничего, кроме ощущения никчемности сцен и ленивого зевка это не вызывает. Зачем же настолько блестящее начало свели в такое уныние? Соединить все линии в точку коллапса можно было и более оригинальными способами.

Но, несмотря на это, зритель после кульминации весь во власти экрана. И его можно пичкать любыми штампованными триллерами — проглотит с широко раскрытым ртом.

Впрочем, все не так плохо, как я расписываю. Просто есть несколько откровенно второсортных сцен, но этот минус исчезает за обилием иных плюсов. О которых я метафорически упомянул в начале рецензии; ибо моя рецензия построена по принципу «13 этажа»: философский дифирамб до кульминации и занудные потуги — после. Только вот если у Кубрика и Тарковского занудство, казалось бы, ненужных кадров несет огромнейший смысл, в «13 этаже», ровно как и в моей рецензии, — абсолютную бессмыслицу.

Так что, забудьте о моем индульгировании в микрокосме. Это субъективизм. Посмотрите кино и подумайте сами, о чем оно. Cogito ergo sum.

8 из 10. Почти гениальный фильм. Почти.
Оценка 1
Заголовок Я мыслю — следовательно существую?
Текст реценизии «Однажды Чжуанцзы приснилось, что он — бабочка, весело порхающий мотылёк. Он наслаждался от души и не осознавал, что он Чжуанцзы. Но, вдруг проснулся, очень удивился тому, что он — Чжуанцзы и не мог понять: снилось ли Чжуанцзы, что он — бабочка, или бабочке снится, что она — Чжуанцзы?!»



Обожаю фильмы, сделанные с душой, несмотря на малый бюджет. Особенно фантастику. И даже куча внешних обстоятельств, мешающих незаслуженно задвинутому на второй план фильму пробиться к массовому зрителю, не отнимут неоспоримых достоинств. «Тринадцатый этаж», это сильная фантастика в духе классических произведений, предлагающая не только приключения и заряд динамизма, но и приобщающая зрителя к извечным вопросам бытия. «Я бабочка, которой

Можно сколь угодно рассуждать на тему не до конца реализованных возможностей. Но зато создателям удалось обойтись без чернухи, без смакования насилия и безысходности. А уж суметь втиснуть в сюжет грамотную любовную линию (опять же без натурализма или, наоборот, соплей) — тоже многого стоит. Да и подборка актеров великолепная.

9 из 10
Оценка 1
Заголовок Маленький шедевр
Текст реценизии Даже несмотря на то, что сюжет картины одновременно напоминает сюжеты, использованные, впоследствии, в таких сериалах как «Star Trek: Следующее Поколение» и ряде литературных произведениях НФ, первоисточник (роман Фрэнсиса Гэлуи) всё же считается родоначальником темы о виртуальной реальности, и с годами эта тема становится всё актуальней и актуальней, как и сам фильм.

«13-й Этаж» был расхвален отечественными видеолюбителями в своё время, но с тех пор я его так и не посмотрел… До недавнего момента. И теперь соглашусь со всеми положительными отзывами об этом фильме, слышанными мною до этого. Это неординарный фильм категории «Б» (всё-таки до «А» он не дотягивает), который вполне можно считать культовым. Выделяется он засчёт грамотного сценария, умелой постановки, отличной игры актёров и, разумеется, неожиданной развязки. Один из тех фильмов, за время просмотра которого у меня ни разу не появилось желания прокрутить действие вперёд. Ни капли затянутости или ненужных сцен, очень хорошо сбалансированный фантастический триллер.

Удивляет такой низкий рейтинг фильма у кинокритики и на Imdb. Фильм заслуживает большего.

8 из 10
Оценка 1
Заголовок Конец… мира?
Текст реценизии Этого не существует. Стоит нажать на кнопку, и я исчезну. И все, что я говорю, все, что я делаю, не будет иметь никакого значения.

Влияние ли это кинематографа, литературы, религии… — так или иначе человек хоть раз в жизни задавался вопросом «А что, если я не существую? А что, если кто-то там сидит перед большим экраном и наблюдает за моей жизнью, как за увлекательным кино?» Представьте, только представьте на минутку, что получаете положительный ответ. Все вокруг — реально лишь для нас, для других это всего лишь виртуальная реальность — мы в первую очередь. Пять минут назад ты был богом и вот ты уже чужая марионетка. Но «у марионетки нет души»…не зря эпиграфом к фильму была выбрана имено цитата «Я мыслю, седовательно я существую». Тогда кто я в таком случае? Плод чьего-то больного воображения? Иллюзия? Нет ответа. И это страшно.

Но это лишь антураж к основной идее — очень интересному моменту, который затрагивает фильм. Когда-то давным-давно кто-то сказал, что Земля плоская. Допустим, это была не просто догадка ограниченного ума, делающего выводы на основе того, что видят глаза. А значит, у Земли где-то было начало и где-то был конец. И этот «кто-то», вероятно, знал это наверняка. Может, потому, что побывал там? И это страшно… Возможно, «Тринадцатый этаж» не раскрывает эту тему полностью, в силу того, что это невозможно в принципе, но достаточно наглядно ее иллюстрирует, воплощая извечные вопросы на экране. Жаль только, что не дает ответы. Но они и не нужны, зрителю и без них все ясно.

«Тринадцатый этаж», мало того, что вышел одновременно с нашумевшей «Матрицей» братьев Вачовски, еще и поразительно на него похож. Но это только с первого взгляда. Фильм только косвенно напоминает знаменитую «Матрицу» — основной идеей, то есть виртуальным миром, в котором живут живые люди (намного больше фильм напоминает компьютерную игру The Sims — там тоже матрица, которая обрывается, там тоже есть создатель, который управляет «людьми», живущими как мы с вами, и там тоже эти «люди» понятия об этом не имеют, но это уже отступление). На деле же все совсем иначе. В «Матрице» мы видим упор на спецэффекты, сумасшедший экшн, зрелищность картинки, пафос… в «Этаже» всего этого нет. Действие тут настолько статичное, насколько можно себе вообразить, даже тихое, можно сказать, в буквальном смысле этого слова, спецэффекты воображение не потрясают, зрелищных картинок ровно две с половиной, ну а пафос, Боже, да какой тут пафос, создатели не знают, что это такое. Зато в «Этаже» мы видим интересный сюжет, который безо всякого экшна держит зрителя в напряжении, мы видим человеческую драму и боль от разочарования, не обошлось так же без красивой истории любви… Чего в «Матрице» не так много. И говоря начистоту, если сравнивать эти два фильма при их кардинально разных бюджетах, актерском составе и наличию некой глубинной идеи, «Матрица» во многом уступает. Поэтому сравнивать их некорректно. Они в разных весовых категориях. И именно потому, что «Тринадцатый этаж» «по весу» намного меньше, а справился он не хуже «Матрицы», можно делать выводы.

Сама же работа в техническом и визуальном планах в «Тринадцатом этаже» выполнены безупречно. Миры воссозданы тщательно, цвета подобраны безукоризненно — удачно расставлены акценты между яркостью «реального мира» и тусклостью недоработанного виртуального. Актеры проделали нелегкую работу, каждый показывая в одном теле два совершенно разных человека и справились на отлично. А режиссерская работа не вызывает сомнений в своем профессионализме — если в фильме и есть какие-то торчащие нитки, то они не видны, настолько хорошо либо продуманы, либо завуалированы. Ну и напоследок, музыка. Музыка тут именно такая, какая и должна быть — излишне драматизирующая, контрастная по сравнению с размеренным течением всего фильма, она как иллюстрация на полях фильма.

Подводя итог, можно сделать вывод, что фильм «Тринадцатый этаж» — один из самых неординарных, интересных и сложных в своем жанре фильмов конца 90-х.
Оценка 1
Заголовок
Текст реценизии Раньше для меня лучшим фильмом на эту тему была Матрица. Её триумф так и приковал зрителей к экранам, всем очень понравилась идея о мире, где за нас все уже решено, где есть организаторы представления и те, кто против этого. Те, кто случайно начал задавать вопросы.

Но со временем пересматривая Матрицу, спецэффекты перестали казаться такими невероятными, сюжет казался недостаточно раскрытым, да и вообще трилогия испортила все впечатление. Тогда я начала искать что-то похожее, уж очень тематика интересная.

И «Тринадцатый этаж» стал самой лучшей находкой. И вышел он раньше произведения Вачовски. Но присмотритесь. Показать Матрицу сейчас — и смотришь с улыбкой, все-таки графика с того момента далеко вперед ушла. И смотришь тринадцатый этаж — где упор сделан не на трюки с остановкой пуль и паркуром, а на игру актеров и передачу атмосферы при помощи костюмов и декораций разных периодов. Фильм в этом плане не стареет.

Очень жаль, что «Этаж» остался без должного внимания в то время, и продолжает быть в тени сейчас. Возможно из-за этого Руснак больше ничем и не отличился, а возможно на этом он и достиг своей высшей точки как режиссёр. В любом случае жаль.

Я пересматриваю этот фильм и с каждым разом он нравится мне все больше и больше. Отличная игра актеров оставляет такие мысли — а вдруг и правда так? Хорошо сработано: веришь, сопереживаешь, чувствуешь, надеешься. И все-таки конец немного не завершен — а что же случилось с остальными? А скорее всего так задумано, каждый сам решит, как события развивались дальше.

Несмотря на то, что подобное уже было в вышедшем ранее «Темном городе», режиссёр смог создать своё уникальное произведение, которое останется образцом фантастики.
Оценка 1
Заголовок Beyond The Horizon
Текст реценизии Однажды за игрой в пинг-понг мы с одним приятелем из штатов разговорились об американском кино. Сошлись на мнении, что уровень большинства выпускаемых картин ниже плинтуса, и тут Бен неожиданно выдал такую вещь: «Знаешь, большинство американцев считают, что их жизнь — это кино, что они в нём живут. Для них нет различий. Я так не считаю. Я стараюсь жить в реальном мире и получать удовольствие от реальных вещей».

Теперь немного о фильме, а затем мы вернёмся к этому вопросу.

Итак, в основу фильма «Тринадцатый этаж» заложена концепция виртуальной реальности, в принципе задумка такая же, как и в «Матрице». Если рассматривать вопрос более широко, то здесь затрагивается понятие самой реальности — что это такое? В этом отношении фильм вполне справедливо сравнили здесь с «Шоу Трумана» и «Тёмным городом». Я бы ещё провёл аналогию с «Островом» — как никак во всех этих фильмах показано, как человеческий разум осознаёт нереальность бытия, что он при этом испытывает и как ищет пути выхода в реальность. В общем, как мы видим, тема довольно «пережёванная». Так-то так, да как бы не так.

Во-первых, этот фильм создан на основе одноимённой научно-фантастической книги 60-х годов, т. е. в основе лежит оригинальная идея. Это также говорит о том, что у этого фильма есть философское обоснование, и это буквально чувствуется — ляпов мало, фильм смотрится на одном дыхании, он понятен и предельно ясен.

Во-вторых, в фильме показан весь путь осознания нереальности собственного мира: сначала это понимает персонаж из моделируемой игры, он говорит об этом главному герою, который в свою очередь решает проверить свою собственную реальность — и его опасения тоже оправдываются. Т. е. только создав модель мира, он приходит к выводу, что его мир тоже не оригинален. Это, как ни странно, содержит в себе колоссальную философскую начинку.

Логика предельно проста — если человек в состоянии смоделировать мир, то значит и окружающий его мир кто-то спроектировал и построил. Т. е. примерив на себя должность Б-га, пусть и виртуального мира, он приходит к выводу, что и он, и окружающие его люди, и окружающий его материальный мир — в какой-то степени виртуален.

В нашу эпоху изобилия компьютерных игр со свободой действия типа «Мафии», «ГТА» и «Тру крайм» — это не так уж и сложно визуализировать. Давайте зададимся вопросом: чем отличается ваша реальная жизнь от подобной игры?

- У вас есть определённая миссия, набор обстоятельств, некая данность, которую вы не выбирали. В том числе это и ваши друзья, родные, коллеги и т. д. Они формируют ваш «сюжет». Вы думаете, что сами распоряжаетесь жизнью, что в отличие от игры вы свободны? Как бы не так. Попробуйте резко поменять жизнь, оборвать все связи и уехать к чёрту на рога — слабо? То-то же. Рано или поздно, убегая от себя вы нащупаете тупик. Вы максимум можете слегка скорректировать сюжет, но не более того.

- Остальные персонажи. Помните, как подходя к кому-нибудь из прохожих в «Мафии» вы получаете односложный ответ и уходите, не солоно хлебавши? А как часто в жизни вы подходите к незнакомым людям? И как часто вы получаете неодносложный ответ? Отклонения бывают, но они быстро встраиваются в ваш сюжет. Так «ошибка» становится закономерностью.

- Вы скажете, что можете выйти из игры, когда она вам надоест. Вы можете сохранить персонажа, выключить компьютер и уйти, к примеру, гулять. Но я также могу возразить, что вы можете «выйти» из реального мира — залезть в интернет, включить игру, попробовать «вещества». Вы также можете выключить своего реального «персонажа» — банально лечь спать.

- Вы можете сказать, что ощущаете материальный мир. Но и тут можно возразить. Чувственный мир частично проецируется даже на виртуальную реальность. Например, это ваши эмоции во время игрового процесса. А вот ощущения… Что это на самом деле? Это нервные импульсы, электрические разряды, воспринимаемые мозгом. Т. е. вполне можно посылать искусственным путём сигналы мозгу, в т. ч. связанные и с обонянием, осязанием и прочими чувствами, которые он воспринимает как реальность, как это было наглядно продемонстрировано в «Матрице». Кроме того, мозг сам может давать сбои, неверно истолковывая поступающие сигналы и искажая реальность. Пример тому можно найти в медицине — «фантомные запахи», которые появляются при раке мозга.

Можно задаться вопросом: кто мы и где мы? Только после того, как вы сможете точно сказать, что вы такое есть (мозг, душа, сознание — что угодно), вы сможете понять, что такое есть та странная материя, которую вы воспринимаете как реальность. И сразу после этого вы сможете сделать вывод, насколько реальны вы сами. Вам кажется это лёгким? А если подумать?..

Многие пытаются сравнивать этот фильм с «Матрицей». Напрасно. И глупо. Жанр обоих фильмов можно отнести к фантастике. Но «Матрица» — это в первую очередь экшн, а затем драма, а «Тринадцатый этаж» — наоборот. В первом фильме тоже есть философская начинка, но там изначально была сделана ставка на стиль и спецэффекты. В «Тринадцатом.. .» ставка была сделана на более интеллектуальные вещи — повороты сюжета и некоторые элементы психологического триллера. Но из-за этого он потерял в динамике и зрелищности, превратившись в типичный нуарный детектив в стилистике 30-х годов. Тем не менее сюжет развивается таким образом, что поступательно нагнетает обстановку и, по ходу раскрывая всё новые тайны, становится ещё интереснее. Это отвлечённо-философский фильм, он по большому счёту не затрагивает религию и не претендует на роль притчи. Это скорее мрачная сказка, и в ней вовсе нет претензий на культовость. Это кино на любителя, и думаю поэтому оно осталось незамеченным на фоне своих «собратьев»-выскочек.

Могу посоветовать это кино поклонникам научно-фантастического кино, вроде голливудских «Пандорума» и «Соляриса», а так же тем, кто смакует психологическими триллерами вроде «Острова проклятых» с Ди Каприо.
Оценка 1
Заголовок Ни слова о «Матрице»
Текст реценизии Сам утверждать не берусь, но ходят слухи, что Бог создал человека по своему образу и подобию. Эта привычка передавалась из поколения в поколение и оставалась не востребованной до тех пор, пока технологический прогресс не позволил человеку почувствовать себя создателем. И тут началось!

Один большой специалист в области компьютерных разработок и программировании создал систему, позволяющую человеку окунуться в самую настоящую виртуальную реальность, моделирующую Нью-Йорк 30-х годов 20-го века. Не дождавшись того момента, когда она будет доведена до ума, новоиспеченный, однако уже не молодой, создатель решается на кратковременные посещения своей новой реальности с целью сексуальных утех.

При всем этом зрителю дают понять, что создатель знает что-то очень важное, пишет об этом в письме и доверяет знакомому бармену из виртуальной реальности передать его названному человеку. Бармен вероломно вскрывает письмо, читает его и ему тоже открывается тайное знание. После этого создатель возвращается в реальность, идет в реальный бар, звонит своему коллеге и, пытаясь оставить очень важное сообщение, погибает от рук неизвестного убийцы.

Само собой о содержании таинственного письма я вам рассказывать не стану.

Актеры на все главные роли подобраны удачно и играют на достойном уровне. На мой взгляд интереснее ярче живее остальных выглядят персонажи Гретхен Мол и Винсента Де Онофрио. Сцена разговора главного героя и героини Гретхен в супермаркете сыграна ей потрясающе. Верю!

Музыка показалась мне несколько навязчивой и иногда чрезмерно драматизирующей ситуацию. В костюмах изюминок замечено не было. Из всей оформительской составляющей отмечу лишь прекрасные декорации старого Нью-Йорка. С самого начала просмотра можно поверить, что главными его героями будут гангстеры времен сухого закона.

По нынешним меркам фильм выглядит несколько скудновато (это объясняется еще и довольно скромным бюджетом в 16 миллионов), но благодаря отличному сюжету он сохраняет интригу на всем своем протяжении и удивляет концовкой. Одна из главных мыслей заложенных в картину звучит почти как цитата из «Маленького принца» Антуана де Сент-Экзюпери: мы в ответе за тех, кого создали. Также будет повод задуматься об опасностях погружения в другие реальности и влиянии не только создателя на свое творение, но и наоборот.

Всем любителям фантастики рекомендую «Тринадцатый этаж» — один из витков спирали ведущей к венцу кинематографического творения — фильму, о котором я зарекся не упоминать в этом отзыве.

8 из 10
Оценка 1
Заголовок Что же ты наделала, матрица?
Текст реценизии Конечно же, в сто тринадцатый раз этот фильм сравнят с «Матрицей» и в сто четырнадцатый напомнят о том, как культовый хит братьев Вачовски, вышедший на две недели раньше, незаслуженно сделал «Этаж» практически незамеченным. Но, скажем откровенно, что даже не будь «Матрицы», скорее всего кино Джозефа Руснака не добилось бы и половины её успеха.

Но это не значит, что оно не достойно упоминания и дискуссий. Некая схожесть фантастических идей, так и остаётся схожестью, а не совпадением. Если «Матрица» повествует о нашем мире, как компьютерной программе, к которой подключены головы ничего не понимающего населения Земли, и которое воспринимает созданный программой мир как реальность, то в «Тринадцатом этаже» вся реальность, включая людей — вымысел. Мало того, что наш мир — матрица, так и мы все в нём матрица. Тут уж эффект посильнее будет. Каково было бы вам, если б вы узнали, что вас на самом деле нет, и вы — всего лишь порождение компьютерной программы, созданной настоящим человеком?

Более того, в «Тринадцатом этаже» матрицы умещаются друг в друга, как матрёшки. И нет никакой гарантии, что и тот настоящий мир, что нам в итоге показывают, тоже не является чей-то матрицей. С ума сойти. Правда, если идею того, что виртуальный персонаж из более глубокого вымышленного мира может переместиться в более первичный можно принять, то эффект замены виртуального персонажа на реального в реальном мире кажется слишком надуманным и натянутым. Едва ли моё виртуальное «я» может существовать в нашем реальном мире вместо меня, если конечно, этот реальный мир тоже не виртуален на самом деле. С другой стороны, это та сюжетная уступка, на которую создателем пришлось пойти.

Мы уже разобрались с тем, что не стоит сравнивать две в общем-то разные научно-фантастические идеи «Тринадцатого этажа» и «Матрицы», зато сравнить их как два фантастических фильма, пожалуй, можно. И на этом фоне «Тринадцатому этажу», конечно, не хватает многого. В первую очередь, бюджета. А отсюда и всё остальное. В нём нет ни той масштабности, ни того режиссёрского визуального новаторства, ни звёзд первой величины в главных ролях. И, тем не менее, свою нишу в ряду лучших кинолент о виртуальной реальности «Тринадцатый этаж» занять достоин.

8,5 из 10
Оценка 1
Заголовок
Текст реценизии Фильм начал смотреть после упоминания братом. С самого начала какое-то бездействие, отсутствие экшна стало немного завораживать. Обычно так не бывает — отличный фантастический фильм должен начинаться с грубого и мощного действия. Кинофанты, которые не начинаются так — пустышки. Но только не «Тринадцатый этаж».

Смотреть этот фильм можно, — и даже нужно, — без сигарет, без попкорна, без пепсиколы. Иначе зритель отвлекается и смысл ускользает. А смысл там есть!

Не буду пересказывать сюжет, просто расскажу о впечатлениях. Фильм представляет собой мощную, хорошо спланированную и продуманную головоломку. До самого конца я не понимал, чем все это кончится. Не понимал и хотел(!) смотреть дальше. А не выключить и досмотреть потом. Отличие данного фильма от «родственников по жанру» — неклассическая детективная линия. Есть труп, но непонятно, кто убил. Есть человек, но непонятно, кто он. Есть мир, но непонятно — настоящий ли он. Главный герой — идеальная жертва «богов» — создателей. По-моему фильм как раз про это, — что будет если вас подставят, а подозревать некого?

Отсутствие экшна наполнило фильм непередаваемой атмосферой. Вместо крутых полетов или улетных перестрелок я увидел то, что поразило меня намного больше. Я увидел смысл, а это, извините, в последнее время редкость.

Но недочеты есть. И их много. В принципе, отсутствие экшна это хорошо, но не прекрасно. В целом опор делается на сюжетную линию. Из-за смысловой мощности фильм я лично смог посмотреть только один раз. Посмотрел и все. Больше не тянет.

В принципе все.

9 из 10
Оценка 1
Заголовок
Текст реценизии Отличный фильм для всех любителей фантастики. Это простошикарная научная фантастика. С хорошими актёрами, с отличным сюжетом и ненавязчивой философией.

Эх, братья Вачовски, теперь ясно из какой книги вы черпали свои «гениальные» идеи Матрицы. Но тринадцатый этаж вас переплюнул, режиссёр (Джозеф Руснак) кидает нам много сладких философских косточек, заставляет нас окунутся то в атмосферу 30 годов, которая могу сказать передана блестяще, то аж в 2024 год…

Если сравнивать этот фильм с Матрицей, то могу уверено сказать Этаж ставит планки куда выше, в общем просто хороший фильм, который в очередной раз заставляет нас подумать о хлебе насущном, о бытие и о мире в котором мы живём, а может и совсем не живём… а может и не совсем мы.

Советую всем любителем фантастики, да м просто людям любящим хорошее, качественное кино. Немножко смущает концовка, в первой части Матрицы она выглядет убидительней, ещё раз замечу в первой

8 из 10 ставлю смело….
Оценка 1
Заголовок Загружаемся?
Текст реценизии Просмотрен ещё один фильм, расширяющий границы нашего сознания. Естественно, каждый из нас хоть раз задавался вопросом, а что вообще я из себя представляю? Этот фильм даёт подробный ответ.

О том, что понравилось.

Сценарий великолепный. Придете в восторг, особенно если любите «Матрицу». По сравнению с этим ней, фильм действительно смотрится не так эффектно, но идея, да и сюжетная линия ничуть не хуже. Отлично смоделированный мир для веселого времяпрепровождения — что может быть лучше? Задумка впечатляет сама по себе.

В то же время фильм заставляет задуматься (как бы банально это не звучало). Но ведь именно на это направленно кино. Философия безгранична в этом мире. Сколько ещё миров над нашим миром? Состоим ли мы все из пучков электронов? Это каждый пусть сам для себя решает.

О том, что не понравилось.

Некоторые едва заметные несоответствия и незначительные затянутости.

Моя оценка 9 из 10

Удачного просмотра!
Оценка 1
Заголовок К чему приводит ГТА
Текст реценизии В далеких затертых годах вышла игрушка Великий Авто Вор. Отличие ее от остальных было в том, что в ней эмулировался целый город с жителями, окружением и всем-всем. Потом была ГТА3 — город стал трехмерным. Потом ГТА4 где детализация города вышла на новый уровень.

Сюжет фильма основан на том, что в некой лаборатории программисты создали город с ЕЩЕ большим уровнем детализации. И еще более умными ботами. Ничего фантастического, правда? И, как человек, считающий нормальными те условия, в которых живет, боты тоже не чувствуют разницы.

Фильм разрабатывает схожую с «Матрицей» тему: Что если мы тоже боты в большей или меньшей степени? Ведь тогда мы не сможем понять что наш мир нереален (ведь реально то, что осознаешь).

Этот фильм дополняет Матрицу, показывает новые грани окружающей нас виртуальной реальности. И чем больше развивается технический прогресс, тем меньше этот фильм становиться фантастическим. Лет через 10, не дольше, и он воплотиться в реальности.

10 из 10
Оценка 1
Заголовок
Текст реценизии Несмотря на свою устарелость «Тринадцатый этаж» практически ни чем не уступает более свежим фантастическим картинам, более того этот замечательный фильм своим сюжетом, актёрской игрой и в конце концов просто прекрасной идеей встает в один ряд с шедеврами фантастики.

Единственная проблема фильма заключается в том, что в нем отсутствует элементы, которые превращают фантастическую историю в блокбастер. «Тринадцатый этаж» — спокойный и умный фильм, ему не нужны взрывы, погони и катастрофы. Нет, самое главное — это то, как все разъяснено, как авторы пытались водить зрителя за нос, как играли со своими же персонажами в мире виртуальной реальности.

В остальном же «Тринадцатый этаж» практически идеальный фильм, который не оставит равнодушным любого зрителя. Во-первых, как ни посмотри, идея фильма весьма оригинальна, и если учесть, как ее подали, то интерес к картине не пропадёт до самой развязки. Во-вторых, это естественно погружение героев в виртуальную реальность, а именно в далекий 1937 год, именно этот момент фильма является, наверное, самым простым и в тоже время самым замечательным. В-третьих, это конечно финал картины, многие конечно назовут его предсказуемым и слишком простоватым, но лучшего финала для такой истории не придумаешь, и все закончилось, так как должно было закончиться.

«Тринадцатый этаж» — показывает еще одну версию жизни в другом, созданном человеке мире, где свои законы и ценности, где даже программы пытаются выжить и найти свое место в виртуальном мире.

9 из 10
Оценка 1
Заголовок «Ну, сейчас меня кто-нибудь выключит?»
Текст реценизии «Ну, сейчас меня кто-нибудь выключит?» — эти слова копа являются как-бы одной из визитных карточек ленты. Где реальнось? Где имитация? После просмотра кинофильма эти вопросы возникают сами собой. А что если и наш мир — всего лишь чья-то глобальная имитация и этот «кто-то» уже очень давно следит за нашим развитием. И мы не знаем, наша жизнь идет своим чередом или же в нее вносятся коррективы и поправки. Хорошее, добротное кино, но прошло в тени других лент как-то не особо замеченным. Недавно пересмотрел и нашел несколько моментов, которым ранее не придал внимания, они несколько изменили общую картину повествования. Игра актеров, замечу, незнакомых актеров, на высоком уровне, а практически отсутствие спецэффектов нисколько не портит фильм и не лишает его зрелищности. Сюжетные линии двух миров хорошо сочетаются между собой благодаря вполне достойной игре одних и тех же актеров.

9 из 10
Оценка 1
Заголовок Сомнения, сомнения, сомнения…
Текст реценизии В далеком 1999 году когда еще не было столь невероятных технологий, а дядя Джеймс, тот, что Камерон еще не снял Аватар, самым ярким событием в жизни киномана была Матрица. О да, это были те еще впечатления, хотя сейчас конечно нас этим не удивишь. И вот на фоне дорогостоящей, феерической Матрицы, к слову абсолютно мертвой и бесчувственной, появился фильм неизвестного режиссера, с буквально смехотворным бюджетом. Этот фильм в очередной раз поднимал абсолютно замусоленную тему мироздания. Там не было космических спецэффектов и необыкновенных драк а ля Брюс Ли против Джета Ли. Казалось бы там не было ничего такого, что могло бы запомниться. Но вот одиннадцать лет спустя я нашла и вновь посмотрела этот фильм. Оказалось, что впечатления абсолютно не изменились. Фильм с душой. Персонажи очень живые. Фильм пропитан чувственностью.

Крейг Бирко, которого я считаю абсолютно «деревянным», показал, причем замечательно, что он растерян, огорчен, что ему жутко страшно и как он может влюбиться с первого взгляда. Винсент Донофрио имея на мой взгляд очень внушительную внешность, смог показать нам свою неуверенность и слабость. Гретхен Мол красивая и чувственная. Я таки вижу как она нуждается в защите. Я верю, что она любит главного героя и то, что ей приходиться врать ему, приносит ей страдания. Армин Мюллер-Штайн как всегда лучше всех. Его не большая роль яркая и запоминающаяся. Его смущение и растерянность в ресторане, когда он понимает, что кутил там вчера, но не может этого вспомнить, просто бесподобна. В общем, как я и сказала, по моему мнению, этот фильм, хотя и не стал хитом, а наоборот остался тенью матрицы, является поистине прекрасным представителем этого жанра. Интересный, красивый и безумно чувственный. Красивые актеры, хорошая музыка, хорошее претворение в жизнь. И все это при бюджете в шестнадцать миллионов. За это 2 бал, за красоту актерского состава 1 бал, за красивые тридцатые годы 1 бал, за хорошую музыку 1 бал. и По одному балу Крейгу Бирко Армину Мюллер-Штайн и Гретхен Мол. Итого большое спасибо и…

8 из 10
Оценка 1
Заголовок Говорят, невежество — благо. Впервые в жизни, я согласен с этим. Как бы я хотел, никогда не открыть страшную истину…
Текст реценизии Прежде всего, хочу заметить, что положительных рецензий к этому фильму больше чем отрицательных. И это радует, так как приятно сознавать, что остались люди, которые ценят сюжет картины, смысл, философию, а не наличие компьютерной графики. Я очень давно заметил, что если фильм выпущен в 90-х и далее, его называют старьём. Но именно тогда и снимали качественные фильмы, не в пример нынешним. Существует огромный ряд фильмов, потрясающе снятых в те годы.

К этому ряду относится и «Тринадцатый этаж», вышедший в 1999 году. На мой взгляд, фильм несёт в себе и философское учение, и мораль, и парадоксальность. Но мне непонятно, почему его так недооценили. Возможно из-за всеми обожаемой «Матрицы», снятой в том же году? Но «Тринадцатый этаж» вышел раньше. Не было времени оценить глубину замысла? Возможно. Для меня это останется загадкой.

Ни к чему переливать из пустого в порожнее. Для меня этот фильм — яркий сгусток впечатлений, причём самых положительных. В нём есть всё, что мне нравится. Фантастика? Без сомнения. Интрига? В избытке. Неожиданный финал? Очень удачный. «Тринадцатый этаж» я смотрел много раз и с удовольствием пересматриваю для того, чтобы погрузиться в ту атмосферу первого просмотра.

Вот мои впечатления от этого фильма, ну а те, кто не смотрел, надеюсь посмотрят в ближайшем будущем и разделят мою точку зрения.

Это один из тех редких фильмов, которым бы я поставил

9 из 10
Оценка 1
Заголовок Где виртуальность, а где реальность?
Текст реценизии По сути своей «Тринадцатый этаж» — это фантастический фильм, крепко связанный с триллером. Фантастика практически всегда предполагает футуризм, здесь без этого также не обошлось.

Есть крепкая уверенность, что «Тёмный город» и «Тринадцатый этаж» — фильмы одного уровня, но вот игра главных героев в сравнении поставила «Тринадцатый этаж» на уровень ниже, нежели лента Алекса Пройаса.

Дело в том, что Крэйг Бирко по всем статьям уступил Руфусу Сьюэллу, но кроме этого он меньше всех нравится и запоминается по «Тринадцатому этаж». Даже в небольшом отрезке времени Армин Мюллер-Шталь гораздо ярче, чем Бирко, не говоря уже о Гретхен Мол и Винсенте Д`Онофрио.

На сама картина завораживает. В основу положен сюжет, из которого можно черпать и черпать новые идеи для создания новых «Матриц». А цепь таинственных убийств и дикое желание досмотреть до конца, кто же является беспощадным убийцей — это просто притягательное явление в этом фильме для зрителя.

Таких фильмов хочется побольше. Дело в том, что каждый из них неожиданно может стать культовым, пусть и «Тринадцатый этаж» не дотянул до этого статуса, но попытка была и она не осталась незамеченной.

Для любителей фантастики «Тринадцатый этаж» — это сокровище, а для остальных весьма достойное зрелище.

7 из 10
Оценка 1
Заголовок Сознание, загруженное в сознание, загруженного сознания…
Текст реценизии Если откинуть момент с посредственной игрой актеров и графикой, то фильм производит впечатление. Тут не столько важна сюжетная линия, сколько идея заложенная в фильм. Возможно она уже была обыграна в других более известных фильмах. Но в данном варианте она так же весьма интересна.

То ли ты часть игры The Sims, то ли она часть тебя.

Фраза «я мыслю — значит я существую» теряет свой смысл. Мыслить не значит существовать на самом деле или думать что твоя реальность и есть правда. Мысль граничит с паранойей.

Фильм хорош хотя бы тем, что заставляет задуматься, ибо редкое современное кино предлагает поразмыслить в принципе. Выходишь из кинозала с мыслью, что тебя держат за источник дохода, не более того.

Что реально? Кто сказал что это реально?

В отсутствии конечной точки сложно сказать какая именно была начальной.
Оценка 1
Заголовок Матрёшка из матриц
Текст реценизии Не берусь утверждать за всех, но я (и как мне кажется, многие другие) очень часто представляю себя как стопку электронов, которая умеет думать, и других людей также. И что вся наша жизнь — программа, не обязательно в компьютерном виде, как придумали сейчас — вполне возможно, в каком-либо духовном виде. Например, бог — программист, создавший нас, или даже ребёнок, который играет нами на своей игровой приставке, а мы — усовершенствованная версия компьютерной игры типа GTA. Печально осознавать, что мир ограничен размером жёсткого диска приставки этого ребёнка.

Идея далеко не уникальна — я сам задавался такой же ещё с детского возраста, когда и знать не знал о компьютерах, Матрице и т. п. И она даже не до конца реализована — вот что огорчает. В 2024-м году, в конце фильма так и не показано то, чего я хотел — что 2024 год тоже матрица, созданная искуственно. Было бы загадочней. Но снято очень качественно и серьёзно, чего я не сказал бы о матрице. Нет никаких попсовых драк, зависаний и красивых плащей — есть только философский сюжет, Нью-Йорк 30-х годов, и что-то, похожее на Венецию будущего.

И я не согласен с некоторыми комментаторами, говорящими о том, что никто не поверит, что он ненастоящий. Коли так, то почему я постоянно думаю, что я искуственный? Всё вполне реально и достоверно в этом кино.

Советую всем любителям задуматься о том, что нас нет, что мы искуственны, а окружающие — тем более. В общем, с философской точки зрения гораздо ценней матрицы, которую я осилил только 1ю часть.
Оценка 1
Заголовок Вечные ценности.
Текст реценизии Фильм потрясающий. Потрясает ум и душу. Нет ограничений ни физическому, ни духовному. Сколько нас? Наших имитаций? Миров? Где источник?

Однако вечными остаются любовь, дружба, преданность; поиск своего места, близкого человека; жажда познаний. Они могут дать ответы. Поставить новые вопросы. Главное вовремя остановиться. Чтобы насладиться реальной жизнью.

Даже если для кого-то — это лишь имитация.

9 из 10
Оценка 1
Заголовок Запрещенная Реальность
Текст реценизии Кто мы ? Реальны ли мы, наш мир и всё то, что окружает нас, или же это наши фантазии ? Словно мы обычные компьютерные модели и единицы, которые способы самообучаться и развиваться в отрыве от вмешательства пользователей. Как тогда определить, что есть что ? Вот и режиссер ленты Йозеф Руснак в компании с продюсером Роландом Эммерихом решили выдать нам очередной научно фантастический фильм, который еще раз подводит тонкую грань относительно восприятия реальности и фантазий.

Очевидно, что в течении краткого времени на момент выход ленты, вышло немалое количество фильмов с аналогичной темой. «Темный Город» Алекса Пройяса, «Экзистенция» Дэвида Кроненберга, «Нирвана» и даже культовая «Матрица» брата и сестры Вачовски. Так что, не удивительно, что данный фильм прошелся относительно тихо. Во многом из за достаточно бедной визуальной составляющей ленты. Ведь глупо отрицать, что «Матрицу» вытянула не только сама идея, но и революционные на то время визуальные эффекты. Когда как данный фильм режиссера Йозефа Руснака воспринимается либо авторским фильмом, либо лентой категории Б. Но при этом сохраняя немалое чувство достоинства. Так как фильм снят действительно не плохо.

Создателям ленты удалось просто великолепно показать на экране Лос Анджелес 1937-года. Не только в обилии невероятно реалистичных костюмов, транспортных средств и декораций, но и в оригинальном решении показать этот мир в золотой середине между яркими палитрами и черно белой картинкой. Словно серыми и лишенными ярких цветов оттенками отразить всю утопичность и фантазийность вымышленного мира. При этом, достаточно умело чередовать всё это с моментами нашей реальности и подобными прыжками выдавать достаточно интересное режиссерское полотно. Аж интерес и желание докопаться до правды не исчезает ни на минуту. Не смотря даже на то, что фильму явно не хватало немного динамики, остроты и напряжения, что бы воспринимать его так же и в качестве триллера.

Перед нами практически такая же структура сюжета, что и в «Матрица». Вот только если «Матрица» брата и сестры Вачовски делала больше акцент на арт мейнстрим с религиозным контекстом, то тут нечто более глубокое и в большей степени раскрывающее понятие человека и его восприятия окружающего мира в первую очередь.

Ведь в отличии от «Матрицы», создатели не перемывали всю идею с реалистичностью вымышленного мира, а решили пойти немного иным путём. Так как достаточно интересным достоинством сюжета можно воспринимать скорее влияние детектива на всю основную идею. В связи с чем, уже ближе к середине ленты становится сложно определить, что же тут реальность и настоящие ли герои показанные на экране ? Тем самым очень тонко выделяя порой почти не осязаемую грань восприятия между реальностью и фантазией. Словно невероятно реалистичный сон, в который ты начинаешь верить и который может даже заменяет твою жизнь так же.

Порадовало и то, что каждый из персонажей представлял собой калейдоскоп различных ролей включительно. Что позволяло еще более значимо разделять весь экранный мир на слои и возможно даже сортировать за желанием докопаться до основной интриги ленты. Что же реально на самом деле и какой ценностью обладает наша жизнь вообще ? Что и подводит к достаточно интересному финалу. Тем самым еще дальше развивая идею с «игрой внутри игры» и не выставляя в этом жирной точки. Ведь кто и почему тогда выключил экран в финале ? Печально лишь то, что сюжет картины развивается достаточно вяло и возможно даже слишком не торопливо. Из за этого, фильм местами откровенно провисал и за отсутствием какой либо динамики, воспринимать фильм в качестве увлекательного триллера было сложно.

Однозначно перед создателями ленты встала достаточно сложная задача в выборе действительно талантливых актеров, которые способны играть нескольких персонажей одновременно и стоит признать, что кастинг прошел весьма удачно. Крэйг Бирко просто великолепен. Сыграл очень сильно обе личины своего персонажа и весь фильм тянул исключительно на своей харизматичной внешности. До сих пор не могу понять, почему он так и не смог пробиться на Голливудский Олимп. По мне так все данные на лицо.

Аналогично можно выразится и о Винсенте Д’Онофрио, который в очередной раз продемонстрировал своё актерское мастерство и удивительную способность превращаться в своих героев на экране. Словно он ими и является на самом деле. Оценивать игру Армин Мюллер-Шталя даже нет смысла. Хоть и на экране его мало, но вот именно благодаря игре она плотно запоминается в памяти. Гретхен Мол меня абсолютно не впечатлила. Собственно как и Деннис Хейсбёрт.

Музыкальная составляющая ленты выполнена достаточно не плохо. Да и подстатье дублированной личине картины. Однозначно композитору ленты Харальду Клозеру удалось лучше создать ретро музыку Америки 30-ых, нежели нечто напряженное, динамичное и острое в рамках жанра триллера.

8 из 10

Достаточно не торопливый и вялый, но достаточно интересный научно фантастический детектив. Почти гениальный, но достаточно добротный, что бы потратить на него 100 минут своего драгоценного времени.
Оценка 1
Заголовок Выберем город на карте, в котором никогда не бывали, заведем машину и если будем ехать не обращая внимания ни на что…
Текст реценизии … в конце пути обязательно узнаем очень важный секрет своего существования! Я видел этот фильм несколько раз и с каждым просмотром замечал новые интересные детали! Этот фильм можно назвать манифестом обитателей виртуальной реальности. Кто из нас задумывается нажимая на курок, есть ли у того кого мы уничтожим чувства, мысли, желания и мечты?

Сюжет, который сводится к легкой детективной истории уже на середине убивает все загадки. А дальше начинается отличная работа актеров. Кто хочет найти в этом фильме потрясающие спецэффекты, проходите мимо. Главное здесь скрыто внутри характеров, а они прописаны очень детально. Мы видим то что нам хотят показать. Шик тридцатых, высокие технологии девяностых, а под ними простые человеческие желания… Любить, обладать, ненавидеть и творить. Если верить в Бога, то мы все живем на тринадцатом этаже вселенной. Нас заставляют это почувствовать авторы»… этажа», а в финале предлагают кислый ответ на главный вопрос всего фильма. Большой плюс актерам, хорошей работе оператора. В минусы слабый финал и ощущение шаблонности некоторых ситуаций. В сумме отличный фильм для всех кому реальность «Матрицы» показалась высокобюджетной чепухой. Остальные думаю уже знают, что им ближе по духу и вынесли свой вердикт.
Оценка 1
Заголовок
Текст реценизии О достоинствах этого фильма написано уже немало. Идея интересная, реализована вполне профессионально. Но не более. После просмотра остаётся стойкое сожаление о нереализованных возможностях. Даже при относительно скромном бюджете, это мог бы быть действительно первоклассный триллер с элементами нуара — предпосылки есть.

Чего стоит модель Нью-Йорка тридцатых или героиня Гретхен Мол. Но, к сожалению, фильм не выходит за рамки стандартного фантастического детектива, пусть и качественного. Пожалуй, именно из-за этого пренебрежения формой фильм пребывает в тени «Матрицы», хотя по содержанию практически не уступает ей. И ещё — не самое удачное название. На мой взгляд, оно скорее подошло бы какому-нибудь ужастику.

8 из 10
Оценка 1
Заголовок «Миров тысячи, но ваш — единственный, который создал имитацию внутри имитации»
Текст реценизии Какой отзыв об этом фильме ни глянь, всюду идет обязательное сравнение с вышедшим в тот же год блокбастером, который непременно должен был перерасти в знаменитейшую кино-трилогию нулевых. А «Тринадцатый этаж», таким образом, остался практически незамеченным, в итоге оказавшись в разделе фантастики для канала ТВ-3. Единственное отличие в том, что для этого фильма режиссера Руснака такое положение дел не совсем справедливо, ведь идея то очень интересна. Создателям просто не хватило бюджета, а соответственно, и размаха происходящего, как и хотя бы одного известного лица в кадре для лучшей раскрутки хорошего фантастического триллера 1999-го. Все же, кто такие Крэйг Бирко и Джозеф Руснак, на момент выхода знали немногие.

Главный герой Джон, он же Дэвид, он же Дуглас, подобно своему более удачливому кино-конкуренту в кибер-вселенной, получает доступ к довольно оригинальной машинке, по крайней мере, для начала нулевых. И ему приходится расследовать цепочку убийств, параллельно узнавая кое-что интересное об устройстве мира, что, конечно же, не обходится без философских размышлений. Правда, тут никакого восстания машин и взбесившихся супер-компьютеров, всего лишь уникальное изобретение, расположенное на пресловутом тринадцатом этаже некоей корпорации. И вместо дорогих красивых спецэффектов, погонь и драк в слоу-мо, этот самый «Тринадцатый этаж» предлагает крепкую детективную историю, в которую добавлено больше не боевой, а научной фантастики. С этой точки зрения фильм даже любопытнее очередной истории про мрачное будущее человечества, которое оно само себе и сотворило.

Но все это работало бы как надо лишь в том случае, будь у руля талантливый режиссер и хотя бы один по-настоящему харизматичный актер. С этим фильму не повезло, как и со скромными вложениями в 15 млн. Остается лишь отметить, что для такого бюджета все поставлено очень качественно, с технической точки зрения. Ну, а послужной список режиссера Руснака, который после этого снял два крайне слабых боевичка с Уэсли Снайпсом, говорит сам за себя. «Тринадцатый этаж» довольно зануден, и даже 100 минут экранного времени тут тянутся как два с половиной часа. Финал не особо удачный, актерам не сопереживаешь, саундтрек не запоминается. Интересен лишь сценарий (что, на самом деле, довольно значимо!) и симпатичные декорации. Пересматривать не охота, но впечатление от первого просмотра положительное. Если бы это был изначально ТВ-фильм, можно было бы смело назвать одним из лучших в жанре.

На мой взгляд — неоднозначный и слегка занудный, но тем не менее интересный фантастический триллер-детектив.
Оценка 1
Заголовок Не надо сравнивать
Текст реценизии Идея фильма не нова, и от этого он нисколько не теряет. Припомните-ка парочку произведений, в которых так или иначе обыгрывается тема «нереальности реальности». Получилось? Уверена, что подумав пару минут, вы бы назвали ещё штук пять, а ведь написано и снято в тысячи раз больше. А вот чтобы сравнить «Тринадцатый этаж» с нашумевшей, расхваленной и затасканной киноэпопеей, думать не надо вообще. Поэтому сравнивать я вам этот фильм ни с чем не советую. Впрочем, ненужные ассоциации отпадут сами, как только вас затянет извилистый, слоистый, безупречно сплетённый и проклеенный сюжет. Здесь нет ни одного кадра лишнего, ни одной секунды, не заполненной действием, здесь любовь не слащава, и ни одна капля крови не прольётся без веской на то причины, сюда не пробрались истёртые штампы. Слово «детектив» как-то сразу снижает планку — но, поверьте, бывают детективы настолько качественные, что их язык не повернётся назвать «второсортным кино».

Именно потому, что в этом фильме столько от детектива, отвлечься от него совершенно невозможно — он захватывает, мгновенно вовлекает в стремительно разворачивающееся действие и заставляет решать загадку вместе с главным героем (а заодно и от всей души желать ему уцелеть в этом нелёгком деле). Пересматривать его я бы не стала — ведь решение уже известно, но в первый раз он завладел моим вниманием до такой степени, что я вряд ли осознавала в течение этих полутора часов, кто я такая и где нахожусь — так сильно на меня не действовал ещё ни один фильм. И не понадобилось ни дорогостоящих спецэффектов, ни много раз обведённой красными чернилами идеи, — только отлично продуманный сюжет и превосходная актёрская игра.
Оценка 1
Заголовок Фильм, созданный ещё до
Текст реценизии Внимание, присутствуют спойлеры:

Фильм смотрелся с ощущением, что всех актёров я где-то видел. Главный герой чем-то напомнил Винса Вона, героиня формой губ и рта напомнила Николь Кидман, а негр мент напомнил Вашингтона. Но всё оказалось не так. Вышло, что все актёры мне напросто не известны. А игра их получилась удовлетворительная, нормальная. Оказывается этот фильм я смотрел давно и вспомнил концовку, из-за чего весь фильм не пришлось ломать голову. Пришлось представлять, как бы я встретил развёртку в конце фильма. Но, мозгов хватило, что бы наконец-то сказать эту фразу, которую я давно не говорил: «хороший сюжет». Сюжет действительно хороший, ничего похожего я ещё не встречал (учитывая, что фильм вышел до «Матрицы). Хорошо сценаристы всё продумали, а режиссёр хорошо всё снял.

В конце главный герой попадает в 2024 если я не ошибаюсь. Так вот, как-то не особо верится, что будет вот такое вот будущее, где приступления сводятся к нулю, всё так красиво и т. п. Да не, красиво конечно будет, там такой закат был, солнце же не взорвётся до 2024, но вот это чувство такого, рая что ли, немного смутило в конце. Ну да ладно, думаю это можно простить, хотя фильм был снят 8 лет назад, могли впринципе и додуматься. Хотя хрен его знает, может в то время, когда снимали фильм преступность была очень мелкой, а может это просто такое предположение сценаристов, не знаю. Чего-то я больно приципился к этой концовке с этим раем. Придётся смириться. Не смотря на всю эту придирку, фильм очень интересный, сюжет хороший, всем, кто не посмотрел, советую.

Оценка: 8,2/10.
Оценка 3
Заголовок Дежавю
Текст реценизии Как только технологии стали позволять человеку не только мечтать, но и воплощать свои мечты в жизнь, люди получили абсолютную свободу своим действиям…

Герой фильма сталкиваются именно с такой проблемой, ему необходимо узнать, что оставил ему его начальник перед смертью, ведь от этого зависит не только продолжение работы над их совместным проектом, но и его собственная жизнь.

Фильм получился атмосферным, философским, но простым. Для 1999 года в нем конечно же полно того, что нам живущим в 2012 кажется повседневным и обыденным, мы видели такое в огромном количестве, но для того времени это было по настоящему новаторским и кто знает, если бы не одновременный прокат с «Матрицей», какого успеха мог добиться этот проект.

Сценарий пересекается с огромным количеством фильмов «Темный город», «Шоу Трумана», «Ванильным небом», «Матрицей», «Троном» и др., и сюжетом книг, таких как «Лабиринт отражений» Сергея Лукьяненко. Но «Тринадцатый этаж» не столь изящен, изворотлив и интересен. Кино развивается вяло, актерская игра корявая, не считая Винсента Д’Онофрио, который очень напоминает Кифера Сазерленда, и отыгрывает свою роль на хорошем профессиональном уровне. Жанр прыгает от фантастики к детективу, от драмы к триллеру. Но в целом постановка очень крепкая и четкая. Одним из продюсеров картины выступил Роланд Эммерих, которому захотелось отступить от своих масштабных, высокобюджетных фильмов и помочь создать вполне недорой фильм.

Авторы провели потрясающую работу над стилизацией проекта. Саундтрек впечатляет яркими и отборными музыкальными номера, намертво вписывающимися и ассоциирующимися только с «Тринадцатым этажем».

Крепкое кино для любителей фантастики, не чурающихся детективов. Хронометраж картины меньше 2 часов, что делает просмотр фильма не затянутым и позволяет зрителю не заскучать до конца фильма.

Концовка показалась мне слишком надуманной и положительной, ожидал большего.
Оценка 1
Заголовок Прекрасный фильм
Текст реценизии Фильм «13 Этаж», как известно, является римейком другого фильма по одной и той же литературной основе, романа «Simulacron-3» автора Дэниэла Ф. Галуйе.

Американцы акцентировали любовную линию.

Касаемо «Матрицы» — думаю это обманный трюк определенных сил. Какого рода — отлично намекает «13 Этаж».

В Матрице, по сути, мало что правдивого — разве что маленький эпизод с повторяющейся кошкой, идея о том, что люди в Матрице — образы реальных людей, и то, что существуют НПС — чисто программные персонажи, за которыми нет живых людей.

В каждом фильме находится по кусочку. И эти кусочки в чем-то идентичны, а в чем-то нет.

Вообще тема «наш мир — виртуальная реальность» весьма привлекательная человек, видимо в силу реальных оснований для этого. Правда — такая штука, в которой сила.

Размышления на эту тему дают массу вопросов.

Какие-то из них раскрываются в «13 Этаже», какие-то в «Матрице», какие-то в гениальном «Троне» (особенно в 1 части, 1982 года)

К примеру, в третьем фильме потрясающе раскрывает не только версия связи Бога и людей на примере программы и их создателей, но и вопрос верований и атеизма (ты веришь в пользователей ? Они же нас создали — Нет никаких «пользователей»!..)

В Троне — человек-в-режиме-создателя, не так выражен в аспекте суперсилы, но и там (особенно во 2 части) эти сверх-способности есть! В первом — изменение собственной энергетики (с синего на красный и наоборот), управление аппаратами, переброска мировых потоков энергии (спасение солнечного парусника) и т. д.

В 13 Этаже — суперсила в основном обретает расширеного этического аспекта (измена, способности к убийству, выросшая воля) и способностей в драке и убийству.

Налицо один и тот же признак, в разных вариациях.

Подводя итог, хочется еще раз пройтись по всем 3 фильмам. Что они нам дают.

В Матрице — замаскированная в блестящую упаковку информация про то, что

1) Наш мир виртуален.

2) Люди в нашем мире — живые, а не симы. (да и тема кармы, в восточной философии как-бы намекает, опять же т. н. Майя — иллюзия)

3) В мире случаются глюки (случай с кошкой), по которым можно заметить виртуальность.

4) Суперсила — признак того, что есть ИНОЙ мир, и он выше по приоритету нашего, ибо попирает установленные физические законы.

13 Этаж освещает схожие темы -

1) Наш мир виртуален (визуально даже показали, край мира)

2) Люди программные симы (якобы), но вот какое дело. Эти «симы» очень даже живые, и способны заменить оригинал! И в «сим» (а на самом деле, живую душу!) может влюбиться богиня!

А если вспомнить, что только жизнь может породить жизнь — то установка люди=симы, вообще не выдерживает критики.

Иначе получается души не существует. И сознание — лишь информация, без «Божественной искры» что противоречит не только постоянному религиозному (во всех религия без исключениях и всегда!!) постулату.

Где находиться разум ? Почему есть явление эпилепсии? Почему люди живут с лишь с частью мозга?

Налицо попытка драпировки авторами фильма, некий компромисс, что бы всё правду не выдавать. Ибо не пропустили бы.

Этим, 13 Этаж конечно сильно уступает Матрице, где без прикрас признается — что люди это НЕ СИМЫ (гне мертвые программы). А живые сущности.

3) Глюки случаются в нашем мире — амнезия, дежа вю.

4) Суперсила — не так проявлена, как обычно это бывает — только лишь в выросшей воле, и этическим границам. Но она такова, что обычному человеку это и в голову не придет (шок ГГ от убийства старого друга (который совершил оригинал ГГ), шок от измен жене Фуллера (которые делал оригинал из нашего мира! Аналогия налицо), сима из 1937 года).

Думаю самый большой аргумент в пользу виртуальности нашего мира дал Аватар. Именно своим потрясающим успехом у всех людей.

В Аватаре есть 1, даже рабочий, без всякого экшна момент, но КРАЕУГОЛЬНЫЙ, и вошедший без задержек в головы людей.

Это тема аватаров и оригиналов (операторов).

То есть, имеются люди, есть передатчик (обязательно стыкующийся с головой!) и есть тело, «аватар».

Замечу, в свете Аватара, намекается еще один нюанс — невозможность жить Богам (->людям) в своём виде, среди людей (->инопланетных индейцев). Пандора (наш мир) — мир прекрасный, ценный, но ядовитый!

Трудно понять, это художественный приём (скорее всего так и есть) или отражение реального положения вещей, но…

И наконец, Трон/Трон 2

1) Наш мир — реален, но есть виртуальный мир, который МЫ породили.

Налицо впервые четкая аналогия — мира божественного и нашего.

просто сдвиг на класс верх. Как объяснение детям — видите какие вы ? Как программки. Вы так же затороможены и погружены в работу (встреча Трона и Йори, первые мгновения), у вас проблемы с диктатурой (МПС (Т1), Клу (Т2)) Вы так же верите или не верите в богов (!!!) — языческий уровень, замечу. Скорее даже стихийный/языческий. Почти так же как в современном мире. Монотеистов действительных очень мало, везде уровень языческого, потребительсткого культа золотого тельца, доллара, власти, и т. д.

2) «Программы» (читаем — люди, мы с вами) ВОЗНИКЛИ автоматический такими же, как и их создатели (т. е. Боги). Более того, это удивительным образом подается как ЕСТЕСТВЕННЫЙ факт!

В отличии от Аватара.

Налицо идентичность темы подобия людей и Богов — отражающаяся с Этаже 13, и Матрице!

3) В мире случаются глюки — возникновение ИЗО (Т2)

4) Суперсила — ее применяет Флинн, в обоих фильмах и в разном качестве.

5) Мир людей (Богов) — фактически идеален, НО и там есть проблемы (Диллинджер (Т1), совет директоров (Т2))

6) Удивительное совпадение в Троне 2 и 13 Этаже.

И там и там в реальный мир (наш и сверх нашего) замечательно приходит виртуальное якобы существо.

Причем подтверждение ее живости вот в чем.

Если «виртуальность» ГГ из 13 Этажа мы рассмотрели выше, то с Коррой вопрос еще интереснее. Она не программа по сути, она чудесным образов возникшая ЖИЗНЬ. ИЗО.

Налицо указание в обоих фильмах — только ЖИВОЙ человек, ЛЮБЯЩИЙ (и ГГ в 13 Этаже любил девушку, и Корра в Троне 2 полюбила ГГ.)

Итак, что в итоге получается ?

Если следовать намеку, и помятуя, что Бог есть любовь, то подняться на уровень вверх, в оригинальный мир (РАЙ!) можно! Через любовь.

Если любить Бога!

Божественная была для ГГ и девушка в 13 Этаже, и ГГ для Корры в Троне 2.

7) Опять же, даже программы (= люди!) способны и любить и целоваться! (прямо как по образу и подобию…) — вырезанная сцена и поцелуй Алана и Йори.

И это сближает (именно что ОЧЕНЬ сближает!) программы (симы, людей.. как угодно можно уже назвать) и богов!

Поразительно!

Расхождение с религией по этому вопросу в том, что в фильмах — любовь была к божественному существу. А в религии — к незримому Богу. А так — во многом совпадает вектор.
Оценка 1
Заголовок Великолепно! Фильм снят с душой…
Текст реценизии Такие фильмы как 13-й этаж редкость. Это мало бюджетный, без спецэффектов и особо известных актеров фильм. И, несмотря на это сюжет таков, что любители фантастики с элементами триллера про маньяка, детектива по ходу фильма и любовной интрижки вдобавок будут счастливы. Другое дело, что как правило, такой жанр не очень сильно нравится большинству. Фильм думаю больше на любителя. Хотя…

Фишка фильма в том, что он хорошо в себе совместил сразу несколько жанров. И потому рассматривать его стоит не как фантастический фильм, а как картину, удачно интегрировавшую в себе разные жанры кино. Понравится, кино должно и любителям фантастики, и любителям фильмов про маньяков, и ценителям детективов, как и любителям фильмов с любовными интрижками в загадочных условиях. Но проблема в том, что фильм нельзя назвать крутой фантастикой, классным фильмом про маньяка или хорошим фильмом про детектив или любовь. Это классный фильм в схеме интегрального жанра Голливудского кино.

Но от себя скажу, что по мне так один из самых лучших фильмов (если не самых лучших) сочетающих в себе разные жанры кино, что я видел.

Если лично мне сравнить этот фильм с фильмами фантастического жанра, то Матрица слишком фантастична; фильм «Начало» вызвал у меня вообще неприятное, даже сказал бы тошнотворное состояние в кинотеатре (полная фигня для фанатов ОС, несмотря на участие Леонардо ДиКаприо); Шоу Трумена больше комедия, нежели фантастика; Нирвана полнейшая муть с тупо затянутым сюжетом.

Данная фантастика на сегодняшний день мне до сих пор больше всего по душе, возможно, потому что мне нравится подобные фильмы с синтезом разных жанров. Про сюжет ничего не скажу, скажу лишь, что в отличие от многих других фильмов сюжет этого фильма непредсказуем до самого окончания, но при этом не закручен в ультра фантастический бред как во многих других фильмах с фантастическим уклоном.

Смотреть советую, но не гарантирую, что вам он понравится. Даже сам факт низких кассовых сборов показал, что фильм большинству пришелся не по нраву. Но знаете, так часто бывает, что умные, красивые и креативные фильмы никто не смотри, а разная туфта собирает сотни миллионов, если не миллиарды на одних только прокатах в кинотеатрах.

Чего стоят одни лишь красавцы главные герои: блондинка а ля Playboy 70-х годов и брюнет в стиле а ля Брэд Пит подкрасился в черный цвет.

Кроме всего фильм имеет один бонус, оценить который смогут любители странноватого юмора, потому что фильм довольно смешно. Да, фильм забавный! Я бы даже сказал, что фильм сделали не только фантастикой, детективом, любовным романом, триллером про маньяка, но и своего рода кинокомедией. И было достаточно моментов, когда я просто ржал от необычного и комедийного поворота событий. Просто потрясающе серьезный и глубокий сюжет сочетался с юмором.

Сожалею, что фильм коротковат, ведь этот Фильм супер!!!

И напоследок скажу самое главное: Фильм снят с душой! — именно эти мысли у меня возникли после просмотра фильма. Потому что фильм не снят по тупому, банальному Голливудскому сценарию, нет. Такое чувство, что это вообще не Голливуд, а что-то другое, вот так вот.
Оценка 3
Заголовок Не Вачовски
Текст реценизии Чем-то этот фильм напоминает (фигурально, конечно) футболиста-алкоголика, который все свои беды и неудачи скидывает на злой рок и подлость дружка-конкурента, который и не дал ему-де раскрыться. «Подлым дружком-конкурентом» в данном случае выступает «Матрица» бразерс Вачовски, которая, согласно общепринятому мнению, и погубила (а в нашем случае, не дала широкой популярности) «Тринадцатый этаж». Почему именно «Матрица»? Обе картины вышли в прокат в апреле 1999 года, только «Матрица» двумя неделями ранее. Как результат, об одном фильме слышал глухой и видел даже слепой, а вот о другом… Извините, а кто им (продюсерам и прокатчикам «Тринадцатого этажа» доктор? Да и в целом позволю себе утверждать, что кардинально ничего бы не изменилось. Талант и через асфальт пробьется, был бы он только (талант, а не асфальт).

Сюжет картины и впрямь отдаленно напоминает «матричный». Некая компьютерная корпорация специализирующаяся на разработке компьютерных же игр теряет своего боса Ханона Фуллера (Мюллер Шталь) и одновременного главного разработчика нового проекта по виртуальной реальности. Бразды правления берет его зам Даглас Холл (Крэйг Бирко), которого к тому же полиция подозревает в убийстве своего шефа. Холл загнан в угол и единственным способом выяснить правду является посещение виртуальной реальности созданной Фуллером, а именно, Лос-Анджелеса середины 30-х гг. прошлого века…

Фабула у картины, безусловно, крепка, но это заслуга больше писателя-фантаста Дэниэла Гэлоуи, чем Джозефа Русака, который выступил еще и как сценарист. Чего Русаку не удалось сделать точно, так это создать в фильме атмосферу напряженности и загадочности. Почему именно загадочности? Потому что жанрово «Тринадцатый этаж» является фантастическим детективом-расследованием, а без неожиданных поворотов теряется динамика картины. Особо четко это проявилось в развязке, которая превратилась в гимн предсказуемости.

Хотя в целом, картина хорошая и смотрится вполне удобоваримо. Но если откинуть претензии на «философичность» и «интеллектуальность», перед нами тут же оголятся недоделанные в плане эстетики формы «Тринадцатого этажа», которые не в состоянии смягчить ни игра актеров, ни, тем более, скромные спецэффекты. А потому сравнивать этот фильм с «Матрицей» все равно, как сравнивать армии РФ и Штатов. Хочется, но не стоит.

6,5 из 10
Оценка 1
Заголовок
Текст реценизии Фильм довольно своеобразный и неожиданный. Футуристический сюжет напомнил «Черновик» Лукьяненко. Финал оказался довольно предсказуемым, но фильму это не вредит: идея-то правильная. А музыка в титрах абсолютно точно передает настроение всего фильма. Заново открыла для себя The Cardigans.
Оценка 2
Заголовок
Текст реценизии «Нирвана», «Темный город», «Экзистенция», «Тринадцатый этаж» и «Матрица», согласитесь, за три календарных года немало фильмов вышло во второй половине 90-х годов как для своего жанра. И главное отличие работы режиссера Йозефа Руснака, что если смешать все вышеупомянутые картины в одну — вот вам и получится «Тринадцатый этаж».

Данная работа своим визуальным лицедейством похвастаться вряд ли сможет, да и после выхода картины братьев Вачовски в те годы это мало кому было дано. Зато авторы фильма хотят воплотить за скромные средства свою идею, вот только зрителю, который увлекается данным направлением жанра, станет очень интересно, а что, собственно в данном фильме новое?

Рядовой зритель, который не посвящает себя в просмотры кино, как это соблюдается настоящими киноманами, не узнает в кадре ни единого знакомого лица, сэкономленные на гонорарах средства продюсеров, пошли в ущерб актерского представления фильма «Тринадцатый этаж». Да и декорации фильма, а также основные места дислокаций, издалека дают зрителю увидеть свою второсортность и дешевизну.

Местами, утопая в глупых действиях главных героев, абсолютно шаблонных диалогах всех персонажей, вряд ли режиссер Йозеф Руснак мог предусмотреть, что те же Вачовски, снимут практически такой же штамповый фильм, только под грифом эталонного качества. В сравнение со всеми себе подобными, фильм «Тринадцатый этаж» замыкает список представителей, если бы фильм приглянулся в годы своего выхода, возможно восприятие после просмотра оказалось бы положительным.

4 из 10
Оценка 1
Заголовок
Текст реценизии Обалденный фильм! Никакие там матрицы и рядом не стояли. Отличные актёры, сценарий и режиссура. Кино, сильное по всем показателям. Культовое.
Оценка 2
Заголовок Всем, кому понравился фильм
Текст реценизии Интересно парой читать противоположные твоему мнению рецензии. Зеленые к фильмам, которые понравились, красные — наоборот. Некоторые фразы очень забавны) Не исключено, что кто-то испытает нечто подобное, прочитав мое рецензию. Зацепило, что к данному фильму нет ни одной отрицательной рецензии. Я решил это исправить.

Особо порадовало сравнение с Матрицей: нет экшена — значит фильм серьезный и интеллектуальный. Да, порою часто так и бывает. Но только не в этот раз. На мой взгляд Матрица и 13 этаж — самые яркие исключения из правил. Первые минут 10-20 фильма давали надежду на добротную фантастику. Вторую Матрицу я, естественно, не ждал, но насладиться интересными мыслями хотелось. Как назло, фильм оказался слабым, скучным детективом, напичканным «гениальными» размышлениями на тему: А что если этот мир — только симуляция? А что если реальный мир над этим миром — тоже симуляция? А что если…

Идея фрактальности мира — это хорошо. Но хорошую идею надо развить. В 13 этаже ее добавили только для «остроты и непредсказуемости закрученного сюжета». О боже, кто бы мог подумать — этот мир тоже симуляция!? Действительно непредсказуемо).

Скажите, что прежде, чем сравнивать Матрицу и 13 этаж, нужно сравнить их бюджет? Окей, контр-пример. Шикарная фантастика под названием «Запретная планета» обошлась своим создателям в 10 раз дешевле, чем 13 этаж, а удовольствия от просмотра я получил в 10 раз больше. Первый фильм «Звездный путь» (1979) также на порядок интересней, хотя бюджет только в 2 раза больше. Возьмем «Аватара»: фильм пустой на интересные мысли, бедный на удовольствие от просмотра, а бюджет астрономический. Цифры мало что значат.

Если говорить о философской составляющей фильмов 13 — ого и Матрицы, то в первом она слишком поверхностна, банальна и воспринимается в разы легче. Это всего лишь декорации для «выше-обозванного» детектива. В Матрице все иначе. К слову, из трилогии моей любимой частью вопреки многим является 2-ая часть. Именно там полностью раскрывается вселенная Матрицы. Именно там сильно ощущаются изъяны в переводе из-за избыточной смысловой нагрузки некоторых фраз (очень жалею о том, что не владею английским на достаточном уровне)

Есть фильм, который оставил такие-же впечатления как и 13-й. Это «Время». Там также за внешне интересной идеей скрывалась пустота. Также эта идея была лишь декорацией для посредственного боевика. Здесь детектив, там боевик — какая разница, если эффект тот же. Однако в «Время» хотя-бы забавляли двусмысленные фразы типа: «я живу лишь одни днем». В 13 этаже не было и этого.

Меня всегда интересовала тема рождения жизни и разума из неживого. Это было интересно показано в упомянутом Звездном пути 1979-ого, в Двухсотлетнем человеке, в Я робот. Здесь же эту тему встретил весьма и весьма прохладно. Та же проблема — слишком поверхностно.

Что в итоге я получил от просмотра? Неоправданные ожидания и зря потраченное время. Фильм пустышка.
Оценка 3
Заголовок
Текст реценизии В конце девяностых в Голливуде все, видимо, заразились паранойей и стали снимать фильмы про то, что мир не такой, как кажется. Не имеет смысла спорить, какой из них появился раньше. Есть смысл подумать, какой из них останется в веках. В принципе, достаточно посмотреть, без какого слова здесь, на Кинопоиске, не обходится ни одна рецензия.

Матрица. Форева. Аминь.

Было бы глупо начать сравнивать, так как фильмы эти изначально разного уровня. «Тринадцатый этаж» — малобюджетный детектив с элементами фантастики и одной идеей, выраженной ещё Декартом. Как доказать факт своего существования? Как узнать, действительно ты ЕСТЬ или ты всего лишь часть кем-то созданной программы? Одно хорошо, вопрос этот задаётся не в лоб, и пройдёт половина экранного времени, прежде чем зритель сумеет его для себя чётко сформулировать. Надо признать, что даже после просмотра «Матрицы» и «Тёмного города» детали повествования «Тринадцатого этажа» очень долго не хотели складываться в моём сознании воедино. И это относится к плюсам фильма, потому что, несмотря на полную предсказуемость всего остального, сюжет зритель собирает из винтиков-шпунтиков. Почти до самого конца продолжаешь задавать себе вопросы, кто в кого вселился…

Что касается антуража — то и Нью-Йорком 30-х годов никого не удивишь, и хорошие футуристические пейзажи на копейки не снимешь. Так что, смотрибельно, но не более. Актёры очень блёклые — вроде кого-то напоминают, но у самих харизмы ноль. В некоторых моментах откровенно не дотягивают. Впрочем, сценарист тут тоже дёгтя добавил, не прописав как следует моменты внутренних сомнений и просветлений главных героев. Я имею ввиду, кто поверит, если ему скажут, что он не настоящий? Кто поверит, что он убийца, если он чётко знает, что никого не убивал? Да даже если и закрадётся сомнение, нормальный человек оставит всё как есть, если только ему не будет грозить смертельная опасность. В «Матрице» гораздо лучше прочувствована психология людей — ведь большинство из нас предпочло бы искусственную комфортабельную оболочку тяжёлой борьбе за правду.

Во время просмотра часто мучило дежавю, особенно много параллелей с «Тёмным городом». Самая явная — это поиски «края света» или райского пляжа и океан в конце.

В общем-то, из фильма вышла слабая тень «Матрицы», не лишённая своих достоинств, но всё же, всё же… Зачем разводить молоко из порошка, если есть настоящее?